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小剧场承载戏剧文化 逐步进化为城市标签

发布时间:2013.07.15 18:15:36 信息来源:永乐票务整合

在哪里能最直接感受到城市文化艺术的繁荣?“走进小剧场看演出”便是个不错的选择。那方城市里的小舞台,就像一个精巧的展示城市风貌的窗口。透过它,或许能了解到省城更多“别样的风情”。

国家话剧院副院长、戏剧导演王晓鹰曾说:“小剧场不能仅仅为了生存而忽略对艺术的追求,它不仅不能放弃艺术本身的力量,反而要借助这种力量去获得观众的认可,这才是小剧场存在的根本价值。 ”不过,高贵的理想总免不了遭遇现实的窘困,艺术表达的同时也不可避免地面对观众欣赏特点的转变。如今的小剧场本身,已然成为了一台悲喜交集的大戏。


北京蓬蒿剧场


近日在刚刚落下帷幕的“再剧场——中国十城市独立剧场发展论坛”上,北京蓬蒿剧场,上海下河迷仓、草台班,广州水边吧,南京猫头鹰剧团等全国各地的小剧场代表通过对谈、报告、表演等特殊形式,对各自的艺术理念、经营状况展开表述。不仅如此,蓬蒿剧场作为论坛的策划方还在现场报告的环节安排了特邀戏剧人、创作者作为与会评论员,各个剧场之间,剧场与资深戏剧人、创作者、观众之间,借助第四届南锣鼓巷戏剧节这一平台,在碰撞的过程中加深了解、互通有无。

“小剧场”的概念如今已被不断拓宽,这使人们能更为宽泛地接受各种形式的观演。如果将“剧”和“场”分开来看,“场”是做戏的地方以及外面更为广阔的社会场域,“剧”就不只是关在房间里,用演员、灯光和道具假造出来的。


蜂巢剧场


身兼导演、编剧、制作人等多职于一身的张献谈到:“剧场到底是什么?它不是建筑物那么简单,剧场的第一要素是观众。观众是谁?是在社会环境中行动的人,因此人在哪里剧场就在哪里。只要有同行者一起努力,两个人也可以构成一个剧场。”2004年的夏天他在上海南端下只角的一间仓库创办起下河迷仓——上海第一家非盈利的表演艺术基地,同行者是合作多年的王景国。“我自己不是导演,也不是编剧,但我有我的诉求。我希望下河迷仓能成为一种文化现象,一种对社会的进步起一点作用的文化现象,对戏剧本身的探索也尽一点力。”王景国认为作品之外的演后谈更有意义,他说:“观众代表着社会,走进剧场观看表演,并且通过演后谈对某一社会议题进行品评、讨论,挖掘出他们成为‘参与性公众’的潜能,而不是袖手旁观,这才是戏剧最根本的意义所在。”当文艺批评家们感慨当下的众多影视作品缺乏现实性的时候,下河迷仓所呈现的一部部实验作品却以“个人化”的视角,与观众一道对现实生活的核心问题给予关注和多维度的解读。


枫蓝国际小剧场


如今,年轻一代的观众有了走进小剧场的习惯,更多的“80后”、“90后”不再只是窝在家里看电视,他们更注重“存在感”,也就更倾向于群体交流式的文化生活。另外,在微博等更多新型的公共平台上,专家的垄断不复存在,人人都有发言权,无论大剧院还是小剧场,作品的各种光环褪去,戏做得好才能有口碑。小剧场的小,是物理空间的小,不是社会担当与艺术追求的小,因此纵然是小剧场,也能做出大文章。未来,让我们期待小剧场在文化艺术领域发挥更大更积极的作用。

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