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《地心引力》:科幻片的艺术雄心

发布时间:2013.11.22 16:39:20 信息来源:永乐票务整合


视觉大片《地心引力》被赞2013年度神片


2008年,阿方索-卡隆的80后儿子霍纳斯-卡隆写了一个电影脚本,讲的是两个人身处荒漠险境求生的故事。他把这个剧本交给父亲请他提意见,但阿方索-卡隆却说,“我对这个故事没什么想法,不如你帮我写个别的吧。”就这样,霍纳斯保留了原剧本中两个主角、一段艰难旅程的设定,却把背景从沙漠改成了宇宙,这就是《地心引力》最初的故事雏形。

这样的故事设置,远离了“高概念”的爆米花电影,却更像是一部文艺片的脚本,让《地心引力》在最初就埋下了“艺术片”的基因,而以导艺术片起家的阿方索也借助趋于完美的特效技术,展现了自己的艺术雄心。



《地心引力》展现了一个极度完美太空场景


趋于完美的视角奇观

无论是在外国烂番茄、Metacritic、IMDB等观影网站,还是在小清新聚集的豆瓣,《地心引力》争论的焦点在于,它到底算不算年度神片。正面评价集中在影片的特效上,趋于完美的视觉奇观,让人们几乎难以呼吸,把观众牢牢的定在电影院的座位上,甚至感到“头晕目眩”。

阿方索-卡隆此前的作品《哈利波特之阿兹卡班的囚徒》和《人类之子》都显示了他的艺术想象力,特别是后者中那8分钟的打斗镜头,从血腥的近景头特写一直不间断的拉到令人振奋的全景,让很多影评人念念不忘。不过,这些作品都无法与《地心引力》中所展现的宇宙的美与力量相媲美。这部片子不仅是今年视觉上最“好看”的电影,它也因为所展现出的史无前例的宇宙特效,而成为最令人由衷敬畏的片子。

影片的视效堪称完美,事实上,阿方索是在为3D技术“平反”,如他所说的,近年来真正有体现3D价值的电影不超过5部。《阿凡达》《少年派》《雨果》以及两部IMAX纪录片。阿方索让3D真正发挥了它的所长,为了展现失重感,很多镜头都在是水中和空中拍摄,而实际上3D从来都更适用于水下空中的运动镜头。很多人都对片头13分钟的长镜头称赞不已,而全片的长镜头比比皆是,更重要的是,阿方索利用长镜头为观众提供了多种视角,时而让观众成为不存在的第三个宇航员,目睹眼前发生的灾难;时而又让观众成为主角之一,深刻感受身处太空的失重感和遇险后的孤独绝望。你在看戏,同时你也在戏中。

在一以贯之的镜头下,远景、近景、特写,镜头穿过主角,转换成第一视角,观众便从“围观群众”成为了主角。就像宇航员一样,阿方索的镜头处于一个完全“不受引力控制”的“自由”状态。通过桑德拉-布洛克饰演的宇航员盘旋坠入太空,失控的旋转等来巧妙的展现影片带来的惊奇。观众穿越到她的头盔里,随着她一起旅行,她的呼吸是你唯一可以听到的声音。她惊恐的目光成了摄像机的视角,这个主观视角,让观众在被太空的浩瀚所震慑的同时,也经历了主角的恐惧和绝望。这个视觉效果虽然有些重口味,但是确实很赞。这样的长镜头在出色的3D效果,让在银屏下的观众不仅身临其境,甚至在影片结束后,仍有脚底轻飘、身体眩晕的切身感受。



完美的视觉体验得到各方赞誉


太空中的公路片

作为至今都有太空梦,在现实中也是个太空技术控的导演来说,执导一部太空片是在正常不过的事。不过在《哈利波特与阿兹卡班的囚徒》之前,恐怕连阿方索自己也不敢有这样的奢望。《小公主》《你妈妈也一样》《远大前程》,看过阿方索早前作品的人更愿意将他归在艺术片导演的范畴,直到《哈利波特3》为他创下了职业生涯中最高的票房纪录后,他才成为好莱坞制片人们想要拍摄“高概念”电影时,所列的那张导演名单中的一位。

但显然,这并不是一部“高概念”电影。从它开始被孕育起,它骨子里就是一部文艺片。

实际上,在最初,阿方索曾将电影描绘成这样一个画面,“宇航员离开了他的飞船,漂浮在空中,就像陷在气泡里想要出来一样。”他甚至对自己的摄影师艾曼努尔-卢贝兹基说,“这是一个很小的电影,两个角色,我觉得我们很快就能做完。”

尽管最终阿方索花了4年半才做完电影,光寻找可以实现电影的拍摄手法和技术就花了两年多的时间。他与自己的团队一起发明和创造了很多新鲜的拍摄手法,让观众如同置身于真实太空。例如在营造演员失重状态时,他不仅用上了机器人,还请来了木偶师,将演员被吊在一个装置上,像木偶一样被操纵。而操作这些装置的人员曾在伦敦西区最火爆的话剧《战马》中工作过。

但《地心引力》并不像以往的电影,有着突破性视觉效果,却没有足以与之相匹配的情感内容。尽管该片的负面评价包括了过于主旋律的通俗剧情、太空细节上的各种bug。但实际上,这部在技术层面上趋于完美的电影,在叙事也并不是单纯的爆米花电影。

全片90分钟,讲述了一个非常简单的故事,以一种类似纪录片的形式展现了在一望无际的宇宙中,空间站遭遇灾难,两位宇航员试图返回地球的过程。而当唯一的同伴、更是可以依靠的前辈乔治-克鲁尼在中途离去后,这部片子在后半程更像是桑德拉-布洛克自我重生的独角戏。片中,桑德拉-布洛克饰演的宇航员初次逃回国际空间站的太空舱内时,就像回到子宫的孩子一样蜷缩成一团,象征着新生的开始;坐在神舟飞船中试图与地面联系时,却无奈收到一个人逗狗的信号,她自嘲的学起狗叫,则像新生儿学说话;回到地面后,她克服重力站起来行走,更像是新生儿蹒跚学步。整部片子在讲一次宇航灾难,也在讲人对生存的执念,更是在讲人类的成长和进步。

《你妈妈也一样》《人类之子》甚至《哈利波特》,阿方索一直钟情于公路片。《地心引力》在某种意义上说也是公路片,只是发生在太空的公路片,而作为观众,也在电影院里经历了一场旅行。这也难怪很多看过《地心引力》的人,总会拿它跟李安的《少年派》相比。这些来自不同文化背景的导演,用好莱坞的顶级技术,向人类输送的还是人该如何对待生死的哲学命题。


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