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吴琼扮贵妇走进喜剧节 不惧争议引领黄梅新时尚

发布时间:2013.11.24 22:08:45 信息来源:永乐票务整合

2012年七月,黄梅戏领军人物、“黄梅歌后”吴琼创作的《贵妇还乡》一经上演便捕获了众人眼球。该剧以传统戏曲形式触碰时尚脉搏,黄梅戏和音乐剧的经典混搭引发热议。今年的北京喜剧艺术节上,陈佩斯力邀吴琼再扮“贵妇”,该剧将在12月19日、20日两天于梅兰芳大剧院上演。

黄梅调音乐剧《贵妇还乡》

喜剧节固定单元——向传统戏曲致敬

自2009年开始,两年一次的北京喜剧艺术节上都会有传统戏曲的身影,用陈佩斯的话说,这是对传统戏曲致敬,这一届上挑起大梁的是吴琼的黄梅音乐剧《贵妇还乡》。《贵妇还乡》改编自上世纪五十年代瑞士剧作家迪伦马特的经典作品,吴琼选择将这个复仇女神的故事用黄梅戏的表现形式再现出来,旨在让戏曲吸引更多的年轻观众,同时对于中国民族特色音乐剧来说也是一次宝贵的尝试。《贵妇还乡》给了中国传统戏曲以全新的创作思路,有人称这部剧是“音乐剧中最完美的本土释放,中式音乐渗透西方艺术的结晶”。该剧在全国各地巡演已多达五十多场次,引起了众人的关注及热议。

混搭风格引领时尚

黄梅戏被称为戏曲中的流行音乐,这一特点给了其进行时尚化包装的可能性。《贵妇还乡》中多种音乐风格和舞台表现样式的混搭,成为这部作品最大特点。剧中既有大家耳熟能详的黄梅戏曲调,又有踢踏舞、快板、说唱、爵士风格的音乐;既能欣赏到吴琼原汁原味的黄梅戏大嗓,又能听到她演唱流行歌曲。“骑马舞”、《忐忑》等时下的流行元素和剧情的混搭;黄梅戏小调和新编台词的混搭;吴琼这一传统戏曲表演风格同国外滑稽戏表演风格的混搭;讽刺性实事热点和剧作时代性的混搭等等。在剧目上演之初这些混搭还不成熟,每一场演出的同时也是一次进行再次创作的机会。在经历了观众检验和市场修正后,黄梅音乐剧《贵妇还乡》才真正形成并产生了热烈反响。在《贵妇还乡》这部剧里,吴琼让黄梅戏时尚了起来,让两个小时的舞台充满了惊喜,让黄梅戏终于“合了年轻人的口味,老戏迷爱看,年轻人更爱看。”

延续原著怪诞风格,喜剧效果多样化

怪诞是一种丑陋与滑稽的结合体,迪伦马特在《贵妇还乡》中将这种怪诞发挥到了极致。《贵妇还乡》讲述了亿万富婆回到曾经遭受不公待遇的居仑城,化身复仇女神用十亿美元收买一条人命的故事。在作品中,荒诞的黑色幽默和悲喜交融的风格引发“怪诞”的喜剧效果,形成悲情内核,延伸出喜剧的表象,既可怕又好笑。不论是在半个世纪以前还是在当下社会,这部悲喜剧都能引发观众的共鸣,促使人们产生关于金钱与人性的思考。在黄梅戏的改编版本中,原著的思想性以及怪诞的喜剧效果都得到了很好的保留,再加上不同元素的碰撞和混搭产生的诸多笑料,吴琼《贵妇还乡》的喜剧元素颇为丰富多样。难能可贵的是这些效果最终十分和谐的被观众接纳,用吴琼自己的话说,我们的音乐和笑点的设计都是符合剧情需要的,生搬硬套一定行不通。在谈及喜剧节的演出时,吴琼表示,在喜剧节上的演出版本还会进行一定的调整,观众将会看到更多全新的展现。

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