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永乐说戏 | 人生如戏,《戏台》话世间——专访编剧毓钺、主演杨立新

发布时间:2015.07.20 13:59:21 信息来源:永乐说戏


《戏台》是由著名编剧毓钺创作、著名喜剧表演艺术家陈佩斯担任导演、并携手杨立新等著名演员共同主演的一部年代喜剧。该剧本历时近两年完成,2015年初由制作过多部经典舞台喜剧的北京大道文化节目制作有限公司投入制作。


民国时期,军阀混战。时值洪大帅刚进占京城不久,闻名全国的五庆班将携大名角儿金啸天在德祥大戏院里进行为期三天的演出,没想到一系列意外接连而至……


编剧说
关于故事背景时代



毓钺:故事设在民国军阀混战时期,一个是因为这段历史比较乱,离现在很远,不用事事追究很细。“瞎编”的成分可以多一点,发挥空间很大。我对这部戏有八个字:子虚乌有,真真切切。“子虚乌有”需要设定一个比较模糊的背景,才能展开去写。


编剧说
关于角色设定




毓钺:这个戏是佩斯约我写的。当时写这个本子时,在众多的角色当中,我也拿不准他最适合演哪个。佩斯是个好演员,在我印象中他应该演“大嗓”(杨立新饰演的角色),后来他说他要演戏班主侯喜亭,最后感觉比我想象中效果还要好,真是炉火纯青。我只是尊重着我自己对这几个人物的感悟,先忠实于角色,再去寻找演员。





编剧说
关于对喜剧的情感




毓钺:我对喜剧很早就情有独钟了,像我写的舞台剧的《宰相刘罗锅》、《李卫当官》、《李卫辞官》。我想把你招哭了容易,想把你逗乐了可不容易。喜剧首先是戏剧,得有做戏剧的训练,你要认真想想生活中同样一件事情,可以把它写悲了,换个角度它就是喜剧。就看你认识的角度了。我认为只要是给人带来欢乐,是一种健康的笑声,什么都可以。



编剧说
关于戏剧的魅力





毓钺:舞台演出,最有魅力的地方就是演员跟观众的“共同创作”。电视剧或电影,拍完后就在那儿摆着,跟观众没有任何交流,我演我的,你看你的;唯独剧场,是跟观众息息相关的。所以说这个《戏台》我想弄成什么样我想不了,只能是在剧场和观众一块儿完成这个事情。包括演员也很喜欢演舞台剧,那些影视大腕,动不动回来就要到舞台上“充充电”,他要找回表演那种最原本的感觉,就是跟观众的交流。因为你不交流,不从观众的眼睛里看到你这个戏到底是什么,你的戏就没完成。像我写剧本、费这么大劲排练,这都只完成了一半。另一半在哪儿?(指观众席)在观众。这就是舞台剧最好玩的地方,也是最不可掌握的东西。



主演说
关于小人物“大嗓”





杨立新:没有一个角色是你极其“贴”的,因为没有一个作者是照着你写戏的。演员演一个角色有意思的地方,就是这个角色有创造性。








杨立新:我一看这个剧本就喜欢“大嗓”这个角色,他是一个剧院旁边包子铺送包子的,但是一个超级戏迷。正巧在这么一个军阀混战的时期出现了这么一个大的变故,莫名其妙地把一个送包子的给推到舞台上唱《霸王别姬》去了。一个关于戏班的戏,(演员)最好能够唱两句京剧,“大嗓”就要能唱。而且作者还写他唱到半截儿拐成了评剧,作者还没有告诉你哪句就拐了,也没告诉你怎么拐。我是在北京长大的北京人,评剧我也熟,京剧我也熟,这就好办了,咱们的空间就大了。这么着好听不好听,那么着好看不好看,试试这儿好玩不好玩,试试那儿可笑不可笑……如果说连京剧和评剧为何物都不知道,这事就麻烦大了。(笑)




主演说
“自然”源自生活逻辑



杨立新:演戏比较自然,不是因为空白,是因为准确。有的人演戏不自然,一定是因为他没有把戏里面的生活逻辑弄清楚。越是好的剧本就越复杂,越复杂的事生活元素越多,要把这当中的逻辑弄清楚、弄准了,戏才自然。越复杂的戏越难演,越难演的戏,越容易演假。演员之间这种排练的过程,是一个塑造自己人物的过程,同时也离不开对手,离不开互相之间的人物关系。因为有了自己的人物,有了人物关系,有了事件,才有了整个戏的故事。没有故事,人物也是“皮之不存毛将焉附”,人物也立不起来。种一个人物的“种子”,让它越来越长,把它越想象越丰富,把不是人物的东西逐渐拿掉。




花絮
剧场里的“杨萌萌”



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