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哈根四重奏现身沪艺术节 重现德奥音乐世家原味

发布时间:2011.10.17 16:35:07 信息来源:东方早报

  作为上海国际艺术节的重头戏之一,10月21日,享誉全球的哈根四重奏团,将在上海音乐厅为广大爱乐者带来一场纯正德奥风格的音乐会。

  德奥正统的雍容风度

  自上世纪末送走美国茱莉亚四重奏后,如此高级别的当红重奏组已暌违上海音乐舞台十余年。

  成立于1981年的哈根四重奏最初是由来自奥地利萨尔兹堡的音乐世家——哈根家族的4个兄弟姐妹组成的。在30年的发展、演变和日臻成熟完善的历程中,只有第二小提琴手换成了如今的雷纳·施密特,即便是这唯一的改变,也早已经历了24年的磨合与融入。血缘纽带的羁绊、乐团阵容的稳定,为哈根的演奏带来了与生俱来的默契交流和得天独厚的纯正风格。

  从建团之初起,哈根就沐浴在鲜花与掌声中,用“拿奖拿到手软”来形容他们的骄人成绩毫不为过。1981年,哈根四重奏参加劳克豪斯室内音乐节,获得“评委会奖”和“听众奖”,飞向了国际舞台;1982年获得英国朴茨茅斯国际弦乐四重奏比赛冠军;1983年,在依云、波尔多、班夫等地音乐节获得众多比赛奖项;1987年,获得奥地利文化部颁发的“莫扎特最佳诠释奖”……

  纵贯弦乐四重奏发展历程

  10月21日,哈根将在上海音乐厅向广大爱乐者献上一台质量与分量兼顾的演出,这表现在哈根本场演出在选曲上的深思熟虑,以及由此表现出来的胆量及气魄。

  该四重奏的第一小提琴手卢卡斯·哈根在接受早报记者专访时表示,这次演出的曲目是经过精心设计的:海顿的《玩笑四重奏》,是他弦乐四重奏的巅峰之作;贝多芬晚年创作的《降B大调弦乐四重奏》(作品130号)与《大赋格》(作品133号),更堪称弦乐四重奏艺术史中的一座难以逾越的丰碑,不仅在当时以大胆、前卫的创作风格震动整个音乐界,如今它仍让演奏者望而生畏。

  卢卡斯·哈根表示,“在每场音乐会的节目中,安排一部现当代作品,已成为我们延续多年的传统。”而这次的上海之行,他们带来匈牙利作曲家巴托克的《第四弦乐四重奏》。正是在这部作品中,作曲家形成了自己后来常用的严谨独特的拱形结构。

  把这三部无论创作背景、风格和演奏难度都截然不同的曲子融会到一场演出中,这不仅体现了哈根保留曲目的丰富,演奏风格的多元,也体现了哈根非凡的勇气和实力。

  虽然弦乐四重奏这一音乐形式在圈内外被比作“古典音乐这顶皇冠上的一颗闪亮明珠”,不过似乎目前在国内受众面并不广。这也导致近年来鲍罗丁四重奏、阿班·贝尔格四重奏、艾默森四重奏等几乎已走到“家门口”的知名组合,最终还是与申城乐迷失之交臂。因此,这次哈根四重奏的到访,也弥补了室内乐迷们心中的遗憾。

       对话第一小提琴手卢卡斯·哈根

  哈根四重奏的第一小提琴手卢卡斯·哈根是地地道道的奥地利萨尔兹堡人,从小就接受古典乐的熏陶,从1999年起他就在莫扎特大学担任小提琴以及室内乐学科的教授,他还是众多知名音乐厅和国际音乐节的常客。

  在接受早报记者专访时,他坦言虽然贝多芬的室内乐作品是哈根四重奏的拿手曲目,但“我不会按照传统的方式展现贝多芬曲目,音乐的演奏是非常个人化的行为,它取决于个人对这个曲子内涵的掌握”。

  东方早报:这次上海之行的演出曲目选择是出于怎样的考虑?

  卢卡斯·哈根:我们希望通过这场演出,不仅让广大乐迷可以聆听到我们哈根四重奏默契、温柔敦厚又不乏爆发力的音乐诠释,还能一览弦乐四重奏艺术的发展历程。这次我们选择了海顿的《玩笑四重奏》,它对我们来说是全新的。我个人非常喜欢海顿,不仅仅因为他是“交响乐之父”,而且他还很有喜感。他的这部作品在休止符的空隙间进行搞笑、节奏悬置的神秘等待、等音转换的突然“变脸”都很有喜剧效果。熟悉海顿作品的人知道,他喜欢用短小的乐句做出人意料的变化,和声也不爱守规矩,往往突然停下,露出一个极其深情的长乐句,就像一个你熟悉的老朋友,表情有些精灵古怪。

  东方早报:你们四个人,每个人都有着自己的风格,不太一样的个性,但在演奏四重奏时,彼此为何能如此的默契、平衡?

  卢卡斯·哈根:室内乐相对于交响乐,更加精致细腻,是浓缩的精华,需要乐手之间相互配合,达到默契和协调,创造出一种悠然的意境。我们每天需要花大量时间聚在一起排练,所谓的默契一方面是因为我们是兄弟姐妹,有着血缘的纽带,另外当然还需要通过排练、讨论和互相倾听。

  东方早报:对有志于从事室内乐演奏事业的年轻音乐家,有什么希望和告诫?

  卢卡斯·哈根:室内乐是一种需要靠微妙的艺术修养来体会的音乐体裁,很难追求爆棚的效果与轰动性,而更容易被当今世界的人们忽视。古典音乐吸引年轻人已经不容易了,室内乐要吸引年轻人更需要时间。对我而言,室内乐寄托了我们所有的音乐理想。我们希望年轻的音乐家不要因为欣赏的人群数量小而太早地泄气,甚至放弃,一定要持之以恒。

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