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世界三大男高音何塞·卡雷拉斯与西安交响乐团新年音乐会 [售票中]

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世界三大男高音何塞·卡雷拉斯与西安交响乐团新年音乐会
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  • 2016-12-29
    周四 19:45
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2016-12-29 周四 19:45

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巡演信息

  • 西安市

    2016.12.29
  • 哈尔滨市

    2017.01.01
  • 南京市

    2017.01.03

基本信息

2016.12.29

西安音乐厅

以演出现场为准

以场馆规定为准

a)演出详情仅供参考,具体信息以现场为准;
b)1.2米以下儿童谢绝入场,1.2米以上儿童需持票入场;
c)演出票品具有唯一性、时效性等特殊属性,如非活动变更、活动取消、票品错误的原因外,不提供退换票品服务,购票时请务必仔细核对并审慎下单。

演出详情

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传奇大师何塞•卡雷拉斯世界告别演出

古稀之年 对生命的吟唱 向音乐致敬


世界三大男高音何塞·卡雷拉斯与西安交响乐团新年音乐会


男高音:何塞•卡雷拉斯 JOSé CARRERAS

指挥:大卫•希门尼斯 David GIMéNEZ

乐团:西安交响乐团  Xi'an Symphony Orchestra


传奇男高音何塞•卡雷拉斯自2014年回归歌剧舞台后,于2016年开始世界告别巡回演出,他表示与中国观众相见感到十分地兴奋与期待。这可能是卡雷拉斯大师最后一次赴华登台演出,无论对于合作阵容、曲目选择,还是卡雷拉斯本人对音色的把控都提出了近乎完美的要求,不难想象此次巡演的精彩程度。

何塞•卡雷拉斯是享誉世界的男高音歌唱大师,与鲁契亚诺•帕瓦罗蒂、普拉西多•多明戈齐名。他的歌声深邃细腻,并带有一种“含蓄的激情”,被声乐界誉为“天鹅绒般的声音”。

1946年12月5日,何塞•卡雷拉斯出生在西班牙巴塞罗那的一个普通家庭。六岁时,父亲带卡雷拉斯观看了音乐电影《伟大的卡鲁索》,立即沉浸在马里奥•兰扎的美妙歌声中。回家后,凭借超凡的音乐记忆,他一音不差地唱出了片中所有的咏叹调。父母认定这个孩子极具有超人的音乐天赋,并决定将他送到巴塞罗那音乐学院接受专业系统的训练。

自1970年,何塞•卡雷拉斯结束了学生时代后,出演的多是抒情轻音乐剧,如《露克雷齐亚•博尔吉亚》中的詹那罗、《蝴蝶夫人》中的平克顿、《艺术家的生涯》中的鲁道夫等,均引起了巨大轰动。至此他的事业开始进入高峰。

在何塞•卡雷拉斯漫长的音乐生涯中,他与最顶级的交响乐团、指挥家合作过,其中包括赫伯特•冯•卡拉扬以及卓越的舞台总监佛朗哥•泽菲雷里。他演绎过60余部歌剧剧目,600多首曲目,风格多样跨度之广,从古典巴洛克至现代音乐无不涵盖。


世界三大男高音何塞·卡雷拉斯与西安交响乐团新年音乐会


艺术家

男高音

何塞•卡雷拉斯

José Carreras

何塞•卡雷拉斯,西班牙男高音,1946年12月5日出生于加泰隆尼亚自治区首府巴塞罗那,求学和第一次登台演出都是在家乡,演出的剧目是威尔第《那布果》。1971年卡雷拉斯获得意大利“威尔第声乐大奖”,逐渐成为世界顶级的抒情男高音。卡雷拉斯和帕瓦罗蒂、多明戈是享誉世界的三大男高音。

7岁时,卡雷拉斯观看了电影《伟大的卡鲁索》,主演马里奥•兰扎精湛的演技和美妙的歌声给他留下了深刻印象。从那时起,卡雷拉斯就立志毕生从事音乐事业。在父亲的支持下,他进入了当地的音乐学校,先是学习钢琴,很快又开始学习声乐。22岁时,著名女高音卡巴耶到巴塞罗那听卡雷拉斯的同学演唱。一次偶然的机会,她听到了卡雷拉斯的歌声,对他的音色十分赞赏,并与他合作演唱了《露克莱齐亚波契亚》。1971年,卡雷拉斯以一个意大利“威尔第之声”歌唱比赛的第一名结束了他的学生时代,自此开始了他多年的职业生涯。

1972年,卡雷拉斯前往美国在他演唱了吉亚卡莫•普契尼的歌剧《蝴蝶夫人》中的平科尔顿后,纽约市歌剧院立即与他签定了三年合同。从那时起,声乐界对他的评价就是“甜润,抒情的男高音,拥有天鹅绒般的嗓音”。1974年,他在大都会歌剧院演唱普契尼歌剧《托斯卡》中的卡伐拉多西,引起了巨大轰动。他的事业开始进入高峰。1976年,卡雷拉斯遇到了后来对自己的事业产生重大影响的指挥大师赫伯特•冯•卡拉扬,当时他在萨尔茨堡演出威尔第的《安魂曲》。不久,他们合作拍摄了电影版《唐卡洛斯》。卡雷拉斯认为这是男高音剧目中最难的角色之一,不仅音域很高,而且需要保持充沛的体力,不停地唱。他这样理解唐卡洛斯这个角色:“他的性格柔弱,模糊不清,疑虑重重,任凭他人摆布。他很年轻,不成熟,无法作出自我抉择,因为他的爱而被人利用。他的全部行为都是为了引起他人注意。他要复仇。”《唐卡洛斯》上映后,《歌剧》杂志评价称:“卡雷拉斯是今年最令人满意的男高音。他的演技仍嫌不足,但当他张开肺叶时,就有了鲜明的效果。”

这时,他的嗓音和舞台风范已给人留下了深刻印象,他的抒情音色被认为非常适合意大利歌剧中较轻的角色。而对于法国歌剧,他坚持演唱的维特就是一个典型的例子。卡雷拉斯认为法国歌剧应当用圆润的嗓音演唱,而另一要点便在于发音清晰。

80年代,卡雷拉斯开始以演唱重抒情角色为主,他在这一时期演出了威尔第的《游吟诗人》,的《波西米亚人》,《图兰多》等著名歌剧。这一方面是为了适应观众的需要,同时也是为了唱片录音。卡雷拉斯认为,虽然他的嗓音被描述为“甜蜜的男高音”,但是他天生不愿墨守成规的性格却使他“厌倦年复一年以相同的角色在世界各地兜圈子的职业生涯”,“即使这些角色我已能唱得近乎完美。我想,等到我的事业结束的时候,我至少将所有想唱的都唱过了。”

然而,40岁之后在音量和音色上进行重大改变确是一种冒险,有了朱塞佩•迪•斯黛法诺等人的前车之鉴,卡雷拉斯并没有通过改变自己原有的特征来适应新的角色,而是利用自己现有的优势,主要依靠丰富的舞台经验来达到理想的效果。在这一点上卡雷拉斯和其他很多男高音不同,他并没有过分强求大音量和全能的演唱技巧,而是更重视音乐的感染力——而他也的确拥有无与伦比的感染力。后来他自己也曾言道:“唱歌应当用心去唱,一味炫耀演唱技巧便不是真正的歌者。”此外,卡雷拉斯对歌剧角色的理解能力很强,非常善于控制剧情,人物和音乐本身之间的平衡。这都是他的过人之处。无疑,卡雷拉斯取得了空前成功。他所塑造的鲁道夫,卡拉夫等人物形象深入人心。

1982年2月,卡雷拉斯和卡拉扬再度合作,在柏林演出《托斯卡》。卡雷拉斯发挥出惊人的水平,在二,三幕间取消40分钟休息的情况下一口气接连唱完三幕而不显疲软,令人乍舌。在80年代,卡雷拉斯的另一经典剧目是比才的《卡门》。他于1982年在马德里首次尝试出演唐何塞这一角色。1983年,他在卡拉扬的指导下重新认识了这一人物。卡拉扬告诉他,唐何塞受到命运捉弄,无法自控,因而杀人,而卡雷拉斯之前对这一角色的处理就仿佛他生来就是个杀手一般。卡拉扬还要求卡雷拉斯将《你扔给我的花》唱得尽量温柔动人,他拿着五线谱给卡雷拉斯看,“比才的提示是Pianissimo,你需要唱到这个音量。”结果,卡雷拉斯以一个惊人的弱音降B结束,几乎出乎所有人的意料。对于唐何塞,卡雷拉斯有自己的理解:“他本是个单纯朴实的人。在第一幕里,他生平第一次发现自己情不自禁地爱上了一个女人。到了第二幕,他已深陷情网,冲动,嫉妒,不成熟。而在第三幕,大多数男高音过分激动或伤感,这两个极端都是错误的。其实当唐何塞走进斗牛场时,他满怀希望,他自信能够让卡门回心转意。因此,在这里仍需要有节制的音色。”

对于卡拉扬,卡雷拉斯充满感激之情。卡拉扬的歌剧修养很深,“和卡拉扬一起排练的压力很大,能学到的东西也很多。”卡雷拉斯认为卡拉扬很固执,在碰到分歧时往往会坚持自己的立场,“卡拉扬说服别人的本事很大。有时我想,如果他让我去唱米卡埃拉,我也有可能会去唱的。”当然,卡拉扬的固执也有错误的时候。他曾请卡雷拉斯出演威尔第歌剧《阿伊达》中的拉达梅斯,然而卡雷拉斯自认为难以达到英雄男高音所需的音量。为此,卡拉扬甚至减少了管弦乐编制的数量,但却仍然未能达到理想的效果。

1987年夏天,卡雷拉斯被诊断出患有血癌。不久,他在巴塞罗那和西雅图做了两次骨髓移植手术。仅经过一年时间的治疗,原本被认为存活几率不到10%的卡雷拉斯竟然奇迹般地战胜了病魔,于1988年7月11日在巴塞罗那露天广场举行了复出音乐会,此后又以规模空前的欧洲巡演庆祝自己的归来。1989年,卡雷拉斯在西班牙梅里达演出了歌剧《梅迪亚》,继续自己的舞台生涯。他罕见的生命力令世人钦佩。

在整个90年代,卡雷拉斯灌制了大量唱片,对很多以往曾经演唱过的歌剧咏叹调和艺术歌曲进行了重新诠释。在这些唱片中,重获新生的卡雷拉斯带给人们的是超越生命的领悟。他的歌声变得更深邃,同时也保持了原有的风格,依然自然,厚重,柔到极处,带有一种“含蓄的激情”。

与此同时,自从1990年起,卡雷拉斯开始与帕瓦罗蒂,多明戈共同组织“世界三大男高音系列音乐会”。当然,在每次音乐会中,性格温和,内敛的卡雷拉斯总是最低调的一位。

然而,步入21世纪后,在帕瓦罗蒂和多明戈逐渐淡出的时候,当年曾经无限接近死亡的卡雷拉斯却依然活跃在世界各地的舞台上,忙于举办演唱会和制作新专辑。虽然随着年华老去,近几年来,他的演唱水平已是江河日下,但他仍在不断挑战自我。卡雷拉斯一直是一个敢于追求,不愿服输的人,即使面对死亡他依然不放弃理想。


世界三大男高音何塞·卡雷拉斯与西安交响乐团新年音乐会


指挥

指挥

大卫•希门尼斯

David Giménez

西班牙指挥家大卫•希门尼斯自1994年随北德广播爱乐乐团出道以来,一直活跃在世界各大音乐厅,如:柏林爱乐厅、法国巴黎普莱耶音乐厅、维也纳音乐厅、纽约卡内基音乐厅等,曾指挥过维也纳爱乐、伦敦交响、英国爱乐、巴黎管弦等顶级交响乐团。在指挥歌剧方面,希门尼斯大师也同样出色。他曾在意大利斯卡拉歌剧院、维也纳国家歌剧院、英国皇家歌剧院等地指挥过大量歌剧作品,并长期与何塞•卡雷拉斯、普拉西度•多明戈、安吉拉•乔治乌等歌唱家合作。

节目单

阿莱城姑娘组曲-法郎多舞曲   比才

L’Arlesienne Suite. Farandole     Georges Bizet

《五月天》    马里奥•科斯塔

Era de Maggio      Mario P. Costa

《为什么》   潘妮诺

Pecchè   Gaetano E. Pennino

《罗密欧与茱丽叶》-啊, 我想在这迷人的美梦中生活下去    古诺

Roméo et Juliette. “Je veux vivre”    Charles Gounod

《上帝的灵魂-匈牙利之歌》    何塞•塞拉诺

Alma de Dios. Cancion Hungara     José Serrano

《我爱你》     格里格

T’estimo     Edvard  Grieg

卡迪斯城的姑娘     德里布

Les Filles de Cadix     Léo Délibes

爵士第二组曲     肖斯塔科维奇

Jazz Suite. Waltz No. 2    Dmitri Shostakovich

《不可能的梦(选自《梦幻骑士》)》     米契•李

The Man of La Mancha “The Impossible Dream”     Mitch Leigh


---------------intermission--------------------------


《我那遥远的故乡》    加德尔

Lejana Terra Mia     Carlos Gardel

《我愿》     伦蒂尼

Vurria     Furio Rendine  

《维利亚之歌》-选自歌剧《风流寡妇》     雷哈尔

Vilja Lied.    Lehar

《轻歌无语》     拉玛

Silenzio CantatoreGaetano Lama

《强烈的感情》   华伦泰

PassioneNicola Valente

《刘易斯.阿隆索的婚礼》   吉门内斯

La Boda de Luis AlonsoGerónimo Giménez

《请不要忘记我》     柯蒂斯

scordar di meErnesto de Curtis

《吻》  路易吉 阿尔迪蒂

Il Bacio.Arditi

《禁忌音乐》     斯塔尼斯劳•加斯陶顿

Musica Proibita     Stanislao   Gastaldon

*曲目以现场演出为准*

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