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俄罗斯圣彼得堡艾夫曼芭蕾舞团——《俄罗斯的哈姆莱特》 [已结束]

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俄罗斯圣彼得堡艾夫曼芭蕾舞团——《俄罗斯的哈姆莱特》
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2012.01.07 - 2012.01.08

保利剧院

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俄罗斯圣彼得堡艾夫曼芭蕾舞团——《俄罗斯的哈姆莱特》

年青的皇后凯瑟琳被自己愚蠢而残暴的丈夫沙皇彼得三世醉酒荒淫侮辱了。她的宠臣帮她反抗皇帝,谋杀了彼得三世,并最终登上权利的巅峰。小王子保罗偶然目睹了父亲的遇害,童年终日生活在父亲被杀,母亲凯瑟琳淫乱无当的阴影当中,性格渐渐变得压抑愤懑…

王子保罗终于成年,已成为女皇的母亲凯瑟琳为他主持了一个化装舞会,希望为忧郁的保罗王子寻找到一位适合的爱人。然而宫廷舞会在凯瑟琳的宠臣的煽动下很快变成了纵酒狂欢……保罗被羞辱,看到这一切,感到心中希望破灭,感到母亲已完全成为了欲望的傀儡,为自己挑选爱人也不过是为了更加牢固的把持权利的手段!为了报复,保罗王子自作主张挑选了一位王妃,但从这位单纯的姑娘被保罗王子选中的那一刻起,她不知道自己已成为了保罗王子向母亲凯瑟琳太后进攻的武器!

年青的王妃在丈夫保罗王子的教唆下,果然对权力越来越渴望,太后不得不面对自己儿子和儿媳所树立的斗争。保罗王子甚至用计杀死了凯瑟琳的宠臣,并让她亲眼目睹,凯瑟琳面对儿子的冷酷、情人的被杀、手中的皇权摇摇欲坠而陷入痛苦的深渊……

曾经威严无上的女皇凯瑟琳——被亲人冷酷屠杀的命运也轮到了她!保罗王子挥起宝剑,但却无法举起胳膊结束自己母亲的生命……

当代芭蕾舞艺术的典范——圣彼得堡艾夫曼芭蕾舞团

艾夫曼芭蕾舞团由鲍利斯‧艾夫曼于一九七七年创立,当时名为“列宁格勒新芭蕾舞团”。舞团的艺术创作革新了俄罗斯古典芭蕾的概念,把芭蕾舞的情绪表达和戏剧冲突推至极限。演员们集舞蹈家与演员于一身——除拥有坚实的古典芭蕾舞基础,不断创新,充分结合现代舞蹈的表现元素,使芭蕾舞蹈语汇达到了最丰富。芭蕾舞编导大师艾夫曼把二十世纪的舞台艺术和现代电影表现手法与芭蕾舞融为一体,充分利用舞台剧场制作的所有元素,创造出丰富多彩、立体的戏剧效果。

舞团成立后不久,刚刚在俄罗斯各地巡回演出,既造成极大轰动。演出座无虚席,优秀原创艺术的魅力立刻风靡了所有观众,成绩斐然,好评如潮。

艾夫曼舞团一九八八年首次登上欧洲的表演舞台——在巴黎香榭丽舍剧院首演。立刻引起欧洲艺术界的强烈关注,一鸣惊人,获得了国际舞坛极高的赞誉。随后芭蕾舞团获邀赴西欧、东欧、日本、南韩、南非、以色列和拉丁美洲等地巡回演出。

艾夫曼芭蕾舞团为长期以来以严禁规范著称的俄罗斯芭蕾舞艺术带来了新鲜力量。该团以原创为主旨,崇尚推陈出新。一九九八年在纽约的公演就是以其独特、震撼的原创的风格,震动了现场的每位观众,被所有欧美观众一致推崇为“最受喜爱的芭蕾舞团”。由于在纽约首演所获得的空前成功,自二○○○年起每年受邀前往美国各地巡回演出。并于一九九九年成为纽约城市“艺术文化中心”的固定客座演出团。全球只有四家顶级舞蹈艺术团获此殊荣,同时也成为唯一一支在美国获得此项荣誉的外国舞蹈团。

鲍利斯•艾夫曼本人毕生致力于革新芭蕾舞艺术,对现代芭蕾舞蹈艺术贡献巨大,获得了世界艺术评论界的高度称誉。而艾夫曼芭蕾舞团更于一九九八年获的俄罗斯政府授予的“国家艺术团”——俄罗斯艺术团体的最高荣誉,同时享有此荣誉的还有基洛夫—马林斯基芭蕾舞团和莫斯科大剧院芭蕾舞团这两个世界知名的芭蕾舞团。

舞蹈团共有四十多部原创芭蕾舞作品,如《柴可夫斯基》、《红色吉赛尔》、《俄罗斯的哈姆莱特》、《木偶奇遇记》、《白痴》、《第十二夜》、《卡拉玛佐夫兄弟》、《我的耶路撒冷》、《唐吉诃德》、《唐璜与莫里哀》等。这次受邀来华演出的是艾夫曼芭蕾舞团最为经典的名剧——《柴可夫斯基生死恋》和《俄罗斯的哈姆莱特》。这两部戏曾于2006年作为“北京第四届国际舞蹈季”的闭幕式邀请来华在北京人民大会堂演出。

鲍利斯‧艾夫曼             艺术总监及编舞
「芭蕾舞世界曾苦苦寻觅一位杰出的编舞家」—《纽约时报》

鲍利斯‧艾夫曼是现代芭蕾舞发展的一个重要人物,被美国《纽约时报》誉之为现今「俄罗斯最成功的编舞家」。他的编导艺术出色卓越,对舞蹈艺术贡献良多,在国内外均享盛誉,获得了无数奖励。艾夫曼于一九六六年就读于当时的列宁格勒音乐学院编舞系,从此展开了其舞蹈事业生涯。早在一九七○年首演《艾卡诺什》的时候已初露峥嵘,令当地舞蹈艺术界刮目相看。同年成为基洛夫—马林斯基芭蕾舞团所属芭蕾舞学校“维格鲁华学院”的舞蹈编导,为多个电视节目和冰上表演编舞。

一九七二年艾夫曼为马里歌剧暨芭蕾舞剧院编排了芭蕾舞剧《格伊雅奈》,大获成功,成绩斐然。一九七九年更被改编成电影,在纽约上映,同样大受欢迎。一九七五年,艾夫曼为基洛夫—马林斯基芭蕾舞团编排了芭蕾舞剧《火鸟》。

一九七七年鲍利斯•艾夫曼自己创立舞团,并立刻开始在俄罗斯各地巡回演出。早在一九七八年《纽约时报》就对艾夫曼在莫斯科上演的一部芭蕾舞剧作出过评论,他的编导艺术已获得美国艺术界的认同,其后更是被世界舞蹈艺术界广为推崇。

一九九一年,鲍利斯•艾夫曼的生平被拍成电影,片名为《自由的艾夫曼》。一九九八年记录片《在莫斯科大剧院的胜利》记录了在莫斯科大剧院为纪念鲍利斯•艾夫曼从事芭蕾舞创作二十周年的的盛大演出。同年,艾夫曼芭蕾舞团在美国纽约首次演出,得到当地艺术评论界的一致盛赞,并获得纽约城市“文化艺术中心”授予的固定客座演出团的殊荣。

自一九九三年起,艾夫曼一连编写了多个舞剧创作脚本,包括一九九三年的《柴可夫斯基》,一九九五年的《卡拉玛佐夫兄弟》,一九九七年的《赤色吉赛尔》,一九九八年的《安魂曲》与《我的耶路撒冷》,一九九九年的《俄罗斯的哈姆莱特》,以及二○○○年的《唐璜与莫里哀》。

鲍利斯•艾夫曼非常重视芭蕾舞剧的主题。当然,这种糅合现代舞丰富的表现力与古典芭蕾舞语汇,借用真挚感情和戏剧意味以探讨哲理主题的表现手法并不是艾夫曼首创。使用这手法的艺术家,有十八世纪的尚乔治‧诺维尔;一九○○年代初的米高‧霍甘。不过,正如《纽约时报》舞蹈评论家安娜‧姬素哥芙所说:这手法虽然不是艾夫曼首创,却由他发扬光大。

芭蕾舞俄罗斯的哈姆莱特敬请期待!

注:1.2米以下儿童谢绝入内,1.2米以上需持票进场。

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