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圣彼得堡艾夫曼芭蕾舞团《俄罗斯的哈姆雷特》 [已结束]

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圣彼得堡艾夫曼芭蕾舞团《俄罗斯的哈姆雷特》
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基本信息

2012.01.14

上海大剧院-大剧场

暂无

演出详情

圣彼得堡艾夫曼芭蕾舞团《俄罗斯的哈姆雷特》

「在俄罗斯芭蕾舞蹈界,艾夫曼芭蕾舞团的成就远超同侪。」—《舞蹈杂志》

俄罗斯圣彼得堡艾夫曼芭蕾舞团由芭蕾舞编导大师鲍利斯‧艾夫曼于1977年创立,当时名为“列宁格勒新芭蕾舞团”。舞团的艺术创作革新了俄罗斯古典芭蕾的概念,把芭蕾舞的情绪表达和戏剧冲突推至极限。演员们集舞蹈家与演员于一身——除拥有坚实的古典芭蕾舞基础,不断创新,充分结合现代舞蹈的表现元素,使芭蕾舞蹈语汇达到了最丰富。芭蕾舞编导大师艾夫曼把二十世纪的舞台艺术和现代电影表现手法与芭蕾舞融为一体,充分利用舞台剧场制作的所有元素,创造出丰富多彩、立体的戏剧效果。

舞团成立之初,芭蕾舞作品《两个声音》《飞去来器》便在俄罗斯各地巡回演出,即造成极大轰动。演出座无虚席,优秀原创艺术的魅力立刻风靡了所有观众,成绩斐然,好评如潮。

1988年,艾夫曼舞团首次登上欧洲的表演舞台——在巴黎香榭丽舍剧院首演。立刻引起欧洲艺术界的强烈关注,一鸣惊人,获得了国际舞坛极高的赞誉。随后芭蕾舞团获邀赴西欧、东欧、日本、南韩、南非、以色列和拉丁美洲等地巡回演出。

艾夫曼芭蕾舞团为长期以来以严禁规范著称的俄罗斯芭蕾舞艺术带来了新鲜力量。该团以原创为主旨,崇尚推陈出新。一九九八年在纽约的公演就是以其独特、震撼的原创的风格,震动了现场的每位观众,被所有欧美观众一致推崇为“最受喜爱的芭蕾舞团”。由于在纽约首演所获得的空前成功,自二○○○年起每年受邀前往美国各地巡回演出。并于一九九九年成为纽约城市“艺术文化中心”的固定客座演出团。全球只有四家顶级舞蹈艺术团获此殊荣,同时也成为唯一一个在美国获得此项荣誉的外国舞蹈团。

舞蹈团共有四十多部原创芭蕾舞作品,如《柴可夫斯基》、《红色吉赛尔》、《俄罗斯的哈姆莱特》、《木偶奇遇记》、《白痴》、《第十二夜》、《卡拉玛佐夫兄弟》、《我的耶路撒冷》、《唐吉诃德》、《唐璜与莫里哀》等。这次受邀来华演出的是艾夫曼芭蕾舞团最为经典的名剧《柴可夫斯基》《俄罗斯的哈姆莱特》 。

「芭蕾舞世界曾苦苦寻觅一位杰出的编舞家」—《纽约时报》

艺术总监/芭蕾舞编导
鲍利斯·艾夫曼

艾夫曼毕生致力于革新芭蕾舞艺术,对现代芭蕾舞蹈艺术贡献巨大,获得了世界艺术评论界的高度称誉。而艾夫曼芭蕾舞团更于一九九八年获的俄罗斯政府授予的“国家艺术团”——俄罗斯艺术团体的最高荣誉,同时享有此荣誉的还有基洛夫—马林斯基芭蕾舞团和莫斯科大剧院芭蕾舞团这两个世界知名的芭蕾舞团。

鲍利斯‧艾夫曼是现代芭蕾舞发展的一个重要人物,被美国《纽约时报》誉之为现今「俄罗斯最成功的编舞家」。他的编导艺术出色卓越,对舞蹈艺术贡献良多,在国内外均享盛誉,获得了无数奖励。艾夫曼于一九六六年就读于当时的列宁格勒音乐学院编舞系,从此展开了其舞蹈事业生涯。早在一九七○年首演《艾卡诺什》的时候已初露峥嵘,令当地舞蹈艺术界刮目相看。同年成为基洛夫—马林斯基芭蕾舞团所属芭蕾舞学校“维格鲁华学院”的舞蹈编导,为多个电视节目和冰上表演编舞。

一九七二年艾夫曼为马里歌剧暨芭蕾舞剧院编排了芭蕾舞剧《格伊雅奈》,大获成功,成绩斐然。一九七九年更被改编成电影,在纽约上映,同样大受欢迎。一九七五年,艾夫曼为基洛夫—马林斯基芭蕾舞团编排了芭蕾舞剧《火鸟》。

一九七七年鲍利斯·艾夫曼自己创立舞团,并立刻开始在俄罗斯各地巡回演出。早在一九七八年《纽约时报》就对艾夫曼在莫斯科上演的一部芭蕾舞剧作出过评论,他的编导艺术已获得美国艺术界的认同,其后更是被世界舞蹈艺术界广为推崇。

一九九一年,鲍利斯·艾夫曼的生平被拍成电影,片名为《自由的艾夫曼》。一九九八年记录片《在莫斯科大剧院的胜利》记录了在莫斯科大剧院为纪念鲍利斯·艾夫曼从事芭蕾舞创作二十周年的的盛大演出。同年,艾夫曼芭蕾舞团在美国纽约首次演出,得到当地艺术评论界的一致盛赞,并获得纽约城市“文化艺术中心”授予的固定客座演出团的殊荣。

自一九九三年起,艾夫曼一连编写了多个舞剧创作脚本,包括一九九三年的《柴可夫斯基》,一九九五年的《卡拉玛佐夫兄弟》,一九九七年的《赤色吉赛尔》,一九九八年的《安魂曲》与《我的耶路撒冷》,一九九九年的《俄罗斯的哈姆莱特》,以及二000年的《唐璜与莫里哀》。

鲍利斯·艾夫曼非常重视芭蕾舞剧的主题。当然,这种糅合现代舞丰富的表现力与古典芭蕾舞语汇,借用真挚感情和戏剧意味以探讨哲理主题的表现手法并不是艾夫曼首创。使用这手法的艺术家,有十八世纪的尚乔治‧诺维尔;一九00年代初的米高‧霍甘。不过,正如《纽约时报》舞蹈评论家安娜‧姬素哥芙所说:这手法虽然不是艾夫曼首创,却由他发扬光大。 

芭蕾舞剧《柴可夫斯基之恋》
剧情介绍:

这部作品首次将老柴的多舛人生,与遭到漂亮的法国女演员的抛弃,与学生米尔科娃的错误婚姻对他的心理和身体的终身危害,以及与梅克夫人传奇爱情的炙热与毁灭进行串联,解析出其创作不朽芭蕾舞剧《天鹅湖》音乐的心路历程。由于要不断面对伴随他一生的命运恶魔——罗德巴尔(实际是柴可夫斯基本人的多面性化身),因而“王子”成为柴可夫斯基惟一想保护的最宝贵作品,在面对无法战胜的恶魔时,不愿妥协的艺术家不惜以生命抗争。

作品解析:

这是第一部最真实地演绎“旋律之王”柴可夫斯基颇富传奇色彩的舞台巨作,该作品全部采用了柴可夫斯基本人的优秀作品,艾夫曼用芭蕾的语汇再现了这位伟大作曲家曲折而辉煌的一生;更为重要的是,他用大量的单人舞与双人舞展现了柴可夫斯基一生的心理活动。舞剧《柴可夫斯基》并不像很多人事先预想的那样,带有鲜明的现代风格,这是一出疯狂的古典芭蕾演出,芭蕾的现代精神在俄罗斯古典芭蕾的外壳中徐徐展现。整个舞台布景犹如一幅沉静的俄罗斯油画,巨大的金色画框内,俄罗斯风情的布景不断变换。《柴可夫斯基》的舞蹈气质是忧郁的。舞剧中的“柴可夫斯基”演绎了大段的充满心理意向的独舞,在他身后是他谱写音乐的《天鹅湖》中的美丽白天鹅;这些白天鹅仿佛是他生命中的天使,在他身后默默守候。与舞剧《天鹅湖》相比,《柴可夫斯基》中白天鹅大段的群舞充满了现代感,但基调却更为哀伤。艾夫曼的编舞将俄罗斯古典芭蕾的规范收敛与现代芭蕾的舒张、激烈巧妙地融为一体;这是一出按照俄罗斯古典芭蕾程式编写的戏剧芭蕾,柴可夫斯基一生的种种片断如同电影般在观众眼前回放;但同时这种电影蒙太奇似的情节并不妨碍舞者演绎现代意味十足的舞蹈;在某些段落中,我们甚至可以用疯狂二字来形容艾夫曼的编排。俄罗斯古典芭蕾的灵魂在疯狂的舞蹈中复活,该团演员因身材高挑,在舞台上呈现出强烈的芭蕾激情。贯穿舞剧的,是柴可夫斯基在不同时期创作的经典音乐作品,观者的视觉与听觉同时承受着高强度的考验。

《俄罗斯的哈姆雷特》
作品介绍:

《俄罗斯的哈姆雷特》是为艾夫曼芭蕾舞团赢得1998年度世界“最受喜爱的芭蕾舞团”称号的另一部作品,享有俄国哈姆雷特的美誉。故事讲述年轻的王子保罗从小生活在其父亲沙皇彼得三世被其母亲谋杀的黑色记忆中,母亲的权力阴影,使他只有在自己的玩具士兵世界里才能得到雄心的满足,幸福的婚姻本使他有了短暂的逃避,却不想自己的妻子却是下一个凯瑟琳女皇,向往着权力的政治野心,却以失去生命作为代价,保罗在无穷无尽的背叛和罪恶中间感到恐惧,而自己对于权力的幻想也一刻不曾停息,在幻想中保罗杀死宠臣复仇成功,但是他却不能举起胳膊结束自己母亲的生命,而女皇的灵魂也从来没有得到平静,她与儿子被自己树立起来的仇恨高墙隔离着,被她杀死的沙皇不断地折磨她,让她窒息,曾经的帮凶——宠臣一直不安分地企争得她的权力。这一切在幻想和现实之间交替,最终诠释出王位及权力不过是幻想的南柯一梦。

这两部作品无论从内容还是舞蹈动作都给古典芭蕾注入了令人耳目一新的活力。艾夫曼芭蕾舞团另一个引人注目之处在于,其核心演员大部分毕业于享有芭蕾巨星摇篮美誉的瓦冈诺娃芭蕾舞学校,其中曾在圣彼得堡著名的马林斯基歌舞剧院芭蕾舞团担任主演的阿尔伯特·戈礼秦林以及放弃马林斯基歌舞剧院直接进入艾夫曼的伊莉娜·古兹缅娜最为引人注目。此外天才美少女维拉·雅布索娃,曾在白俄罗斯国家大剧院芭蕾舞团任首席舞蹈员的阿列克谢·土耳高,尤里·斯米卡诺夫、尤里·安兰恩等都是俄罗斯年轻芭蕾演员中的佼佼者。这些演员不仅先天条件令人印象深刻,背部、脚部、膝关节等处的视觉效果似乎就是为芭蕾而生,线条笔直流畅,没有丝毫多余的部分,显示出具有爆发性的力度而又有韵律感。而表演更是让人赏心悦目,许多高超的芭蕾技巧都是信手拈来,无不显示出芭蕾王国舞者的风范。

芭蕾舞俄罗斯的哈姆雷特敬请期待!

注:1.2米以下儿童谢绝入内,1.2米以上需持票进场。

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