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王中山古筝音乐会 [已结束]

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王中山古筝音乐会
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基本信息

2013.08.23

青岛大剧院-音乐厅

暂无

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演出详情


王中山的演奏技法娴熟、飘逸洒脱,音色柔美而亮丽,音乐表现细腻、传神、无论是韵味独特的传统筝曲或者技巧复杂的各类现代筝曲,均恰到好处地体现出原曲风貌:即使是某些目前几乎尚无人有能力涉足的用快速指序技法创作的高难度筝曲,也是挥洒自如,游刃有余,无不显示出其精湛的技艺和上乘的功力。他曾赴日本、韩国等地访问演出,并应邀在香港讲学、举办古筝独奏音乐会。曾撰写论文多篇,创作和编写乐曲十余首:在古筝上开拓性地运用了左右手轮指、弹轮等技法,丰富了筝的表现力。他是当今中国青年筝家中的佼佼者。



在教学之余,他还参加各种大型演出活动,并为多部影视剧配乐,曾出访东南亚及欧洲等地。在古筝演奏技法上,他有许多新的创意并付诸实践,如在一九八六年“中国第一届古筝学术交流会”上,他开拓性地运用了轮指技法、率先使用左手内戴四个羲甲的形式进行演奏,开发和发展了多指摇和左手摇指,令古筝面貌一新。目前,有些新的演奏形式在中国的各个艺术院校的古筝专业中已经得到了推广,显示出这些新技法的广阔前景和勃勃生机。


节目单

《高山流水》  浙派筝曲

这是一首流传甚广的浙派古筝名曲,乐曲音韵古朴,格调高雅,情景交融,引人入胜。全区分为两部分,前半部用古筝的“大撮”技法表现了高山的巍峨雄峻,后半部“花指”技法描绘了流水的各种形态:时而溪流淙淙,时而奔腾飞泻。此曲充分抒发了古人对大自然的眷恋和热爱,并借由伯牙、子期“高山流水遇知音”的千古佳话,表达了人们对友情的珍惜和渴望。

《柳青娘》  潮州筝曲

是潮州弦诗乐中最为流行的一首乐曲,它虽不属大套曲,但它包括“轻六”、“重六”、“活五”和“轻三重六”四种调,曲调又优美,极具潮乐的特色,在潮乐中称之为“弦诗母”,意即乐曲之母。活五调柳青娘,音韵高古,情态婉转,是演奏潮筝时必不可少的经典曲目。

《出水莲》  客家筝曲

音调古朴,风格淡雅,表现了莲花“出污泥而不染,濯清涟而不妖”的高尚情操。钱热储先生在《青乐调谱选》中题解是:盖以红莲出水,喻乐之初奏,象征其艳嫩也。也就是说人们常用此曲作音乐的引子或前奏。 全曲旋律清丽、典雅;速度中庸、悠闲;听来犹如清风拂面,令人荡气回肠。

《汉宫秋月》 山东筝曲

本曲意在表现古代受压迫宫女的幽怨、悲泣情绪,唤起人们对她们不幸遭遇的同情。筝曲演奏运用了吟、滑、按等诸多技巧,风格纯朴古雅,是一首有代表性的山东筝曲。乐曲速度缓慢,用指细腻多变,音乐时断时续,加之各种复杂技法的运用,表现了宫女哀怨、悲愁的情绪,具有很深的艺术感染力。

《汉江韵》  河南筝曲 任清志传谱 王中山编曲

乐曲主要取材于“河南曲子”中《汉江》、《书韵》两个曲牌,故名《汉江韵》。它表现出人们对早春到来的喜悦和欢乐心情。其热情欢快的旋律、粗犷奔放的音调,是中原儿女率直朴实性格的真实写照。此曲经过和声、节奏、支声、复调的处理,使原曲的风格和韵味得到了进一步的渲染和发挥。

《乡韵》  周煜国曲

“婉婉乡音,悠悠乡情,道不尽对故土的眷恋,诉不尽对故土的深情---”。作品以陕西地方音乐为素材,创作手法简练明畅,生动的旋律,浓郁的韵味,跌宕的情绪,使这首作品感人至深,荡气回肠。

《山丹丹花开红艳艳》  焦金海编曲

乐曲根据陕西文艺工作者集体填词编曲的同名歌曲改编,具有纯朴、高亢的“信天游”风格。全曲分为三段:(一)音乐从辽阔悠扬的散板引子开始,逐渐转入富有高原牧歌式的优美旋律,犹如婉转悠扬的牧笛在空旷的高原上空荡漾,描绘出一幅迷人的高原风光;(二)音乐变的欢快热烈,表达了人们对漫山红透的山丹丹花的赞美和对乡土风俗的炽热恋情;(三)音乐回到第一部分的旋律音型,在热情、宽阔的尾句中结束,表现人们对未来充满希望和对美好生活的追求。

《彝族舞曲》  王中山改编

作品描绘了彝族山寨如诗如画的风景,青年男女的情歌及热烈欢腾的晚会。此曲原为王惠然创作的同名琵琶曲,王中山将其改编为筝曲后使得该作品和声、织体更为丰富,多弦乐器的优势得到了充分的发挥,增强了乐曲的感染力。

《临安遗恨》   何占豪曲

描写宋代民族英雄岳飞(河南汤阴人),由于被奸臣陷害而被囚临安狱中,临刑前的一段复杂的思想感情。有对社稷安慰的焦虑,对故乡亲人的思念,对奸臣当道的愤恨,以及对自己报国无门的感慨。整首乐曲取材于传统乐曲《满江红》,用单主体变奏写成,共分四大段。“三十功名尘与土,八千里路云和月”是岳飞一生的精彩写照,奸臣却以“莫须有”的罪名葬送了一位伟大的民族英雄,是历史的遗憾,千古的遗恨。


曲目以演出现场为准!


艺人团体介绍

王中山简介:

王中山的演奏技法娴熟、飘逸洒脱,音色柔美而亮丽,音乐表现细腻、传神、无论是韵味独特的传统筝曲或者技巧复杂的各类现代筝曲,均恰到好处地体现出原曲风貌:即使是某些目前几乎尚无人有能力涉足的用快速指序技法创作的高难度筝曲,也是挥洒自如,游刃有余,无不显示出其精湛的技艺和上乘的功力。他曾赴日本、韩国等地访问演出,并应邀在香港讲学、举办古筝独奏音乐会。曾撰写论文多篇,创作和编写乐曲十余首:在古筝上开拓性地运用了左右手轮指、弹轮等技法,丰富了筝的表现力。他是当今中国青年筝家中的佼佼者。


王中山


在教学之余,他还参加各种大型演出活动,并为多部影视剧配乐,曾出访东南亚及欧洲等地。在古筝演奏技法上,他有许多新的创意并付诸实践,如在一九八六年“中国第一届古筝学术交流会”上,他开拓性地运用了轮指技法、率先使用左手内戴四个羲甲的形式进行演奏,开发和发展了多指摇和左手摇指,令古筝面貌一新。目前,有些新的演奏形式在中国的各个艺术院校的古筝专业中已经得到了推广,显示出这些新技法的广阔前景和勃勃生机。

应香港、台湾、澳门和北京、长沙、沈阳、乌鲁木齐、常德、襄樊、大连、青岛、东港、大同、临沂等地邀请,他先后举办了许多场古筝独奏音乐会和学术讲座,大力推广古筝艺术;他还出版了《王中山古筝曲集》,与香港龙音制作有限公司合作录制了多张演奏专辑。

对于他的艺术成就,人民日报、北京晚报、音乐周报、音乐生活以及海外报刊都给予了采访和介绍。中央电视台、中央人民广播电台以及北京音乐台等宣传媒介,也多次播放他创作演奏的《溟山》、《汉江韵》等乐曲,并作专题介绍。他的艺术生平现已选入《国乐精粹》、《中国当代音乐界名人大辞典》。


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