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国家大剧院国庆热门演出 “情系地中海”塞西莉娅·巴托莉独唱音乐会 [已结束]

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国家大剧院国庆热门演出 “情系地中海”塞西莉娅·巴托莉独唱音乐会
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基本信息

2013.10.07

国家大剧院-音乐厅

约105分钟 包含中场

可提前60分钟入场

a) 演出详情仅供参考,具体信息以现场为准;
b)1.2米以下儿童谢绝入场,1.2米以上儿童需持票入场。

演出详情

“情系地中海”塞西莉娅·巴托莉独唱音乐会


塞西莉亚·芭托莉


塞西莉亚·芭托莉

意大利著名女歌唱家塞西莉亚·芭托莉被誉为是“二十一世纪次女高音第一人”,能够完美演绎女声中所有的声部,即女高音、女中音、女低音。芭托莉歌唱的才华早年就被卡拉扬、巴伦博伊姆等大师发掘和赏识,艳丽而浑厚的嗓子、游刃有余的花腔,芭托莉能将音乐中的戏剧性发挥得淋漓尽致。至今,芭托莉已有超过二十张的唱片发行,并长踞唱片榜榜首,她优秀而严谨的演绎为其赢得五个格莱美奖、十个“回声奖”、德国班比奖、两个英国古典唱片奖等,唱片总销售超过一千万张。

芭托莉1966年6月4日生于罗马的一个音乐家庭,双亲都是罗马歌剧院的歌剧唱家,父亲是戏剧性男高音,母亲是抒情女高音,母亲是芭托莉的启蒙老师也是唯一的歌唱老师。1987年,芭托莉首次以专业歌唱家身份登台演唱歌剧;1988年在科隆施韦钦根艺术节和苏黎世歌剧院演唱罗西娜,得到了歌剧界的赏识;1991年,她首次在斯卡拉歌剧院饰演罗西尼的法国喜歌剧《奥里伯爵》中的伊索列尔,并首次在萨尔茨堡演唱。芭托莉完美的嗓音和生动的舞台形象获得了人们的赞赏,从而迅速成为闻名于世的罗西尼歌剧的主要歌唱家。她在莫扎特的歌剧中同样有杰出的表现,例如她于1990年首次在巴士底歌剧院演唱的凯鲁比诺,以及采琳娜、苏珊娜、多拉贝拉和德丝皮娜。但是,她的声誉大部分还得自于她众多的唱片和录像,它们展现了她温暖、丰润的音色、高超的即兴装饰能力和强烈的艺术感染力。



塞西莉亚·芭托莉


没有其他歌唱家具有芭托莉那样丰富的音色,那种能深深打动人的演唱和极其灵敏的节奏感。1998年6月,芭托莉在意大利古城维琴察的奥林匹克剧院举行了一场独唱音乐会。演唱的曲目包括维瓦尔蒂、亨德尔、莫扎特、舒伯特、柏辽兹、罗西尼、比才等人的作品。广泛而不同风格的曲目展示了她雄厚的实力,连通俗的小歌《阿玛莱丽》竟也被她唱得有滋有味,富有新意。《格里塞尔达》描述的是农民出身的皇后格里塞尔达为了证明自己能够统治天下而经受了国王对她的各种考验的故事。芭托莉在这里演唱的是剧中角色康斯坦策的唱段,其中的花腔令人叫绝。罗西尼的作品中,除了《回到你的宝座》是美声风格外,其他几首都朴实抒情,是罗西尼的后期之作。芭托莉将这几首罗西尼鲜为人知的歌介绍给大家,同时也提供了出色的演唱典范。

2000年3月,她在苏黎世首次饰演《女儿心》中的菲奥迪莉吉,她所演唱的角色的情绪、内心思维都体现在她的眼神中和肢体语言上。她能演唱出各种不同的音色,而丝毫不用为自己的能力担心。《女人心》是关于两对情侣的荒唐故事,但其音乐中却有对爱情的渴望和担忧的描绘,非常感人。在芭托莉之前的几十个菲奥迪莉吉中,最值得欣赏是蕾内·弗莱明,她在大都会歌剧院的超一流演唱可谓完美无瑕,技惊四座。而芭托莉与弗莱明完全不同。她们在对角色的理解和诠释上都胜过了剧本本身的要求,但芭托莉在语言和肢体表演方面的天才,使她所表达的苦恼与忧伤更加生动感人。

年轻时,芭托莉就曾向卡拉扬学习巴赫的《B小调弥撒曲》,1988年于苏黎世在哈农库特指挥下首次饰演莫扎特的凯鲁比诺。至今,与芭托莉合作过的指挥还有阿巴多、布莱兹、里卡尔多·沙伊、威廉·克里斯蒂、詹姆斯·莱文、祖宾·梅塔、里卡尔多·穆蒂、西蒙·拉特尔、西诺波利、肖尔蒂等。她至今演唱过的歌剧角色包括凯鲁比诺、策莉娜、多拉贝拉、苏珊娜、唐娜·埃尔维拉、费奥迪莉吉、灰姑娘、德丝皮娜、海顿《哲学家的心灵》中的优丽狄茜、帕伊谢洛《尼娜》中的尼娜等。


塞西莉亚·芭托莉


芭托莉的音乐会演出与她的歌剧演出具有同样重要的意义。她在钢琴家让-伊夫·蒂博戴伴奏下演唱的法利雅的《七首西班牙通俗歌曲》,大胆地采取了较慢的速度,效果却出奇地好。2000年3月,她在卡内基音乐厅的音乐会(巴伦博伊姆担任指挥和钢琴伴奏),成为这年冬纽约最令人热切期望的事情之一。她的独唱音乐会的钢琴伴奏除了巴伦博伊姆和让-伊夫·蒂博戴,还有那些如雷贯耳的名字如郑明勋、詹姆斯·莱文、安德拉斯·希夫等。她日益增长的对巴洛克音乐的热爱使她与很多著名的古乐演奏团协作演出阵录音。

《留声机》于2001年授予芭托莉“年度艺术家奖”,并这样褒奖到——“芭托莉或许可以说是我们这个时代最受欢迎、最杰出的歌唱家。近十年中,几乎每一年她都有可能获得这项奖。她是唯一饰演过《女人心》中菲奥迪莉吉、多拉贝拉和德丝皮娜三个角色的歌唱家。过去1 2个月中她的唱片录音可谓成就斐然:罗西尼的康塔塔《泰蒂与佩列奥的姻缘》、亨德尔的歌剧《里纳尔多》、海顿的歌剧《阿尔米达》、格鲁克的《意大利咏叹调》,以及《女人心》中的菲奥迪莉吉。她所创造的角色甚至比她的嗓音更具魅力,她不管唱什么都能闪耀出智慧的火花。她的演唱决不仅仅是一种效果,而是难能可贵的艺术精粹的体现。”


艺人团体介绍

塞西莉亚·芭托莉


意大利著名女歌唱家塞西莉亚·芭托莉被誉为是“二十一世纪次女高音第一人”,能够完美演绎女声中所有的声部,即女高音、女中音、女低音。芭托莉歌唱的才华早年就被卡拉扬、巴伦博伊姆等大师发掘和赏识,艳丽而浑厚的嗓子、游刃有余的花腔,芭托莉能将音乐中的戏剧性发挥得淋漓尽致。至今,芭托莉已有超过二十张的唱片发行,并长踞唱片榜榜首,她优秀而严谨的演绎为其赢得五个格莱美奖、十个“回声奖”、德国班比奖、两个英国古典唱片奖等,唱片总销售超过一千万张。


芭托莉1966年6月4日生于罗马的一个音乐家庭,双亲都是罗马歌剧院的歌剧唱家,父亲是戏剧性男高音,母亲是抒情女高音,母亲是芭托莉的启蒙老师也是唯一的歌唱老师。1987年,芭托莉首次以专业歌唱家身份登台演唱歌剧;1988年在科隆施韦钦根艺术节和苏黎世歌剧院演唱罗西娜,得到了歌剧界的赏识;1991年,她首次在斯卡拉歌剧院饰演罗西尼的法国喜歌剧《奥里伯爵》中的伊索列尔,并首次在萨尔茨堡演唱。芭托莉完美的嗓音和生动的舞台形象获得了人们的赞赏,从而迅速成为闻名于世的罗西尼歌剧的主要歌唱家。她在莫扎特的歌剧中同样有杰出的表现,例如她于1990年首次在巴士底歌剧院演唱的凯鲁比诺,以及采琳娜、苏珊娜、多拉贝拉和德丝皮娜。但是,她的声誉大部分还得自于她众多的唱片和录像,它们展现了她温暖、丰润的音色、高超的即兴装饰能力和强烈的艺术感染力。


没有其他歌唱家具有芭托莉那样丰富的音色,那种能深深打动人的演唱和极其灵敏的节奏感。1998年6月,芭托莉在意大利古城维琴察的奥林匹克剧院举行了一场独唱音乐会。演唱的曲目包括维瓦尔蒂、亨德尔、莫扎特、舒伯特、柏辽兹、罗西尼、比才等人的作品。广泛而不同风格的曲目展示了她雄厚的实力,连通俗的小歌《阿玛莱丽》竟也被她唱得有滋有味,富有新意。《格里塞尔达》描述的是农民出身的皇后格里塞尔达为了证明自己能够统治天下而经受了国王对她的各种考验的故事。芭托莉在这里演唱的是剧中角色康斯坦策的唱段,其中的花腔令人叫绝。罗西尼的作品中,除了《回到你的宝座》是美声风格外,其他几首都朴实抒情,是罗西尼的后期之作。芭托莉将这几首罗西尼鲜为人知的歌介绍给大家,同时也提供了出色的演唱典范。


2000年3月,她在苏黎世首次饰演《女儿心》中的菲奥迪莉吉,她所演唱的角色的情绪、内心思维都体现在她的眼神中和肢体语言上。她能演唱出各种不同的音色,而丝毫不用为自己的能力担心。《女人心》是关于两对情侣的荒唐故事,但其音乐中却有对爱情的渴望和担忧的描绘,非常感人。在芭托莉之前的几十个菲奥迪莉吉中,最值得欣赏是蕾内·弗莱明,她在大都会歌剧院的超一流演唱可谓完美无瑕,技惊四座。而芭托莉与弗莱明完全不同。她们在对角色的理解和诠释上都胜过了剧本本身的要求,但芭托莉在语言和肢体表演方面的天才,使她所表达的苦恼与忧伤更加生动感人。


年轻时,芭托莉就曾向卡拉扬学习巴赫的《B小调弥撒曲》,1988年于苏黎世在哈农库特指挥下首次饰演莫扎特的凯鲁比诺。至今,与芭托莉合作过的指挥还有阿巴多、布莱兹、里卡尔多·沙伊、威廉·克里斯蒂、詹姆斯·莱文、祖宾·梅塔、里卡尔多·穆蒂、西蒙·拉特尔、西诺波利、肖尔蒂等。她至今演唱过的歌剧角色包括凯鲁比诺、策莉娜、多拉贝拉、苏珊娜、唐娜·埃尔维拉、费奥迪莉吉、灰姑娘、德丝皮娜、海顿《哲学家的心灵》中的优丽狄茜、帕伊谢洛《尼娜》中的尼娜等。


芭托莉的音乐会演出与她的歌剧演出具有同样重要的意义。她在钢琴家让-伊夫·蒂博戴伴奏下演唱的法利雅的《七首西班牙通俗歌曲》,大胆地采取了较慢的速度,效果却出奇地好。2000年3月,她在卡内基音乐厅的音乐会(巴伦博伊姆担任指挥和钢琴伴奏),成为这年冬纽约最令人热切期望的事情之一。她的独唱音乐会的钢琴伴奏除了巴伦博伊姆和让-伊夫·蒂博戴,还有那些如雷贯耳的名字如郑明勋、詹姆斯·莱文、安德拉斯·希夫等。她日益增长的对巴洛克音乐的热爱使她与很多著名的古乐演奏团协作演出阵录音。


《留声机》于2001年授予芭托莉“年度艺术家奖”,并这样褒奖到——“芭托莉或许可以说是我们这个时代最受欢迎、最杰出的歌唱家。近十年中,几乎每一年她都有可能获得这项奖。她是唯一饰演过《女人心》中菲奥迪莉吉、多拉贝拉和德丝皮娜三个角色的歌唱家。过去1 2个月中她的唱片录音可谓成就斐然:罗西尼的康塔塔《泰蒂与佩列奥的姻缘》、亨德尔的歌剧《里纳尔多》、海顿的歌剧《阿尔米达》、格鲁克的《意大利咏叹调》,以及《女人心》中的菲奥迪莉吉。她所创造的角色甚至比她的嗓音更具魅力,她不管唱什么都能闪耀出智慧的火花。她的演唱决不仅仅是一种效果,而是难能可贵的艺术精粹的体现。”


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