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2013首届中国国际芭蕾演出季上海芭蕾舞团《简▪爱》 [已结束]

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2013首届中国国际芭蕾演出季上海芭蕾舞团《简▪爱》
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基本信息

2013.12.07 - 2013.12.08

天桥剧场

暂无

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演出详情

上海芭蕾舞团

现代芭蕾舞剧《简·爱》

现代芭蕾舞剧《简·爱》


现代芭蕾舞剧《简·爱》是由上海芭蕾舞团与上海大剧院联合制作,根据英国小说家夏洛蒂·勃朗特的名著《简·爱》改编的芭蕾作品,是世界范围内将该文学著作进行芭蕾演绎的首部作品。

《简·爱》讲述了简爱、罗切斯特与贝莎三人之间的情感纠葛,作品精致、经典、优雅、考究,有些怀旧而感伤的味道,却又不失现代、时尚的感觉,是一部带有强烈城市特色与当下烙印的现代芭蕾。舞剧在“庄园与城市、理智与癫狂、奢华与原始”的舞台呈现上形成了相映成趣的对比,突出了精致优雅的海派风格。

舞剧主创团队由中、法、德三国艺术家组成,上海芭蕾舞团首席主要演员、国家一级演员季萍萍、范晓枫、吴虎生分别饰演简·爱、贝莎夫人和罗切斯特。该剧于2012年11月18、19日在上海大剧院作为第十四届上海国际艺术节闭幕系列演出进行世界首演,开创了上海原创剧目首演即一票难求的现象。此后,《简·爱》又先后登上北京国家大剧院、上海文化广场、北大百年讲堂的舞台。2013年8月,《简·爱》将飞赴简爱的故乡英国,在负有盛名的伦敦大剧院连演5场。


从文学经典到芭蕾剧作

——记上海芭蕾舞团现代芭蕾舞剧《简·爱》

现代芭蕾舞剧《简·爱》是上海芭蕾舞团与上海大剧院联手自2011年9月起共同打造的舞台剧作。该剧于2012年9月10日正式开排,整整70天的苦心孤诣融入了编导的执着、演员们的专注,赋予了《简·爱》全新的生命力。2012年11月18日,大型芭蕾舞剧《简·爱》亮相上海国际艺术节,在上海大剧院举行世界首演并取得巨大成功。此后陆续登陆北京国家大剧院、上海文化广场、北京大学百年讲坛以及英国伦敦大剧院,共计上演17场。


芭蕾版《简·爱》生在上海

2011年12月,国家大剧院版话剧《简·爱》来到上海大剧院展演,这部由被誉为“全世界拥有读者最多”的经典文学名著改编而来的话剧同样受到了上海观众的热捧,鲜活的角色、经典的台词、熟悉的桥段让不少观众在台下默念台词,与角色同悲共喜。上海芭蕾舞团团长辛丽丽也来到大剧院观赏了该剧,并为之深深地感动,她突然觉得话剧中《简·爱》的台词太适合芭蕾舞的双人舞了,高贵、优雅的简·爱就像是芭蕾舞剧中的女主角,于是就有了创排芭蕾舞剧《简·爱》的想法,并得到上海大剧院艺术中心领导的赞同和支持。在上海大剧院艺术中心艺术发展基金的资助下,上海芭蕾舞团联合上海大剧院开始了创排计划。邀请话剧编剧喻荣军改编舞剧剧本,同时邀请了德国当红编导帕特里克·德·巴拉、芭蕾舞剧《花样年华》的舞美设计热罗姆·卡普兰以及灯光设计詹姆斯·安劳德·安特组成主创团队。就这样,现代芭蕾舞剧《简·爱》在上海应运而生了。


新舞风筑就新面貌

现代芭蕾舞剧《简·爱》是根据英国小说家夏洛蒂·勃朗特的著名同名小说改编制作的芭蕾作品,是世界范围内将该文学著作进行芭蕾演绎的首部作品。舞剧在“理智与癫狂、奢华与原始”的舞台呈现上形成了相映成趣的对比,突出了精致优雅的海派风格。这一风格是在前期的创作会议上基于该剧基调的设定、作品主题思想的表达以及国际舞蹈发展趋势的走向,经过反复斟酌而最终确定的。上海芭蕾舞团作为以古典芭蕾见长的表演团体,对排演这样风格的作品是一次“颠覆性”的挑战。当代芭蕾的动作风格、肢体的运动路线、肌肉力量的掌控难免让古典芭蕾舞演员们很不习惯。辛丽丽团长在接受采访时告诉记者:“帕特里克的编舞完全打破了上海芭蕾舞团一贯以来古典芭蕾的风格,他的舞蹈追求速度和力量,几乎看不到太多古典的影子,囊括了甚至包括街舞在内的丰富的现代舞蹈的类型。”两个月的魔鬼训练后,演员们在表演风格上实现了蜕变。全体演职人员在世界首演的舞台上将惊喜与震撼带给了上海观众,令到场的文化名人、艺术院团与各家媒体赞叹连连,称《简·爱》的舞蹈语汇和叙述手法打破了古典芭蕾的界限,它挑战上海芭蕾舞团的舞者,也成就上芭在艺术表演上实现了开创性的拓展,这部作品让上海芭蕾舞团进一步接轨国际芭蕾发展水平,与世界芭蕾艺术的潮流同步。


上海·北京·伦敦

现代芭蕾舞剧《简·爱》于2012年11月、2013年2月、5月,相继亮相上海大剧院与上海文化广场。沪上的媒体、观众纷纷表示清晰的情感脉络、简练而巧妙的舞美设计、以及季萍萍(上海芭蕾舞团首席演员、国家一级演员,饰简·爱)、范晓枫(上海芭蕾舞团首席演员、国家一级演员,饰贝莎·梅森)、吴虎生(上海芭蕾舞团首席演员、国家一级演员,饰爱德华·罗彻斯特)三位主演和大比重的男子群舞的表演让上海芭蕾舞团给人以耳目一新的感觉。芭蕾版《简·爱》不仅成功地再现了闻名世界的文学经典,更因为它用万变不离其宗的巧思让它忠于原著又极具创新点。著名作家王安忆评论道,《简·爱》表达出了真正舞剧的概念;中国舞蹈评论评论家舒巧老师特意撰文为帕特里克·德·巴拉的才华和成就鼓掌叫好。并表示,“这不仅是一部体现国际水准和现代魅力的舞剧,更因为它让我们看到了太多我国当下舞剧创作中编导应该解决甚至反思的各种问题”(摘自《文汇报》)。

2012年12月、2013年6月,《简·爱》剧组两度赴京,分别在北京国家大剧院与北京大学百年讲堂为北京观众献演该剧。中国舞蹈界的诸位专家在看完北京的首演后评论道:上海芭蕾舞团因为有《简·爱》而走上了艺术新台阶,舞剧的动作设计让演员们的肢体得到了充分的解放,褪去了古典芭蕾对躯干和肢体运动程式化的束缚,这样的转变对演员个人的艺术积累有了质的提升。到场的其他艺术院团和国内各大剧院代表也纷纷表示,《简·爱》是一部成功的剧作,它的舞蹈语汇和叙述手法打破了古典芭蕾的界限,它挑战上海芭蕾舞团的舞者,也成就上芭在艺术表演上实现了开创性的拓展。而今年六月15、16日,《简·爱》受邀走进北大。一改去年同时期《白毛女》的经典舞姿,以考究、英伦、典雅的新风格再度进驻百年讲堂。演员们干净利落的动作、全情投入的角色塑造和极具艺术张力的舞台表演让到场观众大为吃惊。剧中的优美音乐和醉人舞姿更是让《简·爱》这部经典文学剧作在海派足尖的舞动中衍生出了新的生命。

有报道称:“一反电影版和话剧版的写实手法,巴拉的《简·爱》非常简洁和写意”。可以说清晰的情感脉络、简练而巧妙的舞美设计和诗意且富于意识流式的叙事方式是媒体给予作品的一致评价,“舞台深处的天幕上全剧仅有田园、桑菲尔德庄园客厅的几扇落地窗和火灾后的残墙断壁三个投影的场景,却都给人以英国田园诗一般丰富的视觉想象空间。” (摘自新闻晨报)芭蕾语汇的表达更让作品的各个环节呈现出优雅、凝练与从容的气场。另有报道对全剧的音乐进行了相关评述:“全剧的音乐采用了来自英国、德国等地的作曲家作品的剪辑,编导根据对音乐和剧情的理解,将这些让乐迷耳熟能详的片段完美地运用到了舞剧之中,有压抑和悲愤,也有甜蜜和感人。”(摘自国际在线报道)看过该剧的观众也通过新浪微博联系到我团,询问剧中音乐的出处,其中简·爱与罗彻斯特相遇以及教堂婚礼的舞段音乐另网友津津乐道、回味不已。在角色塑造上, “贝莎”夫人给了外界最大的惊喜。“与电影和话剧版大不同的还有巴拉还原了贝莎夫人的女主角地位。”(摘自北京晨报)“编导帕特里克充分突出了这个人物,让她从幕后走到了台前……贝莎夫人并未穿着足尖鞋,几乎全是现代芭蕾的动作,从面部表情延伸到四肢末梢,贯穿舞者的整个身体,占满整个舞台的表演糅合恰到好处的音乐,令人过目不忘。”(摘自国家大剧院官网)而对于剧中唯一穿足尖鞋的女主角简·爱,随光芒不及贝莎耀眼,却依旧征服了到场媒体,指出饰演者季萍萍极为准确地诠释出简·爱这一人物其单纯却又高贵的气质和倔强、独立、自信的性格。罗彻斯特的扮演者吴虎生对角色的塑造同样获得了肯定,有评论称:罗彻斯特是一个有着丰富经历的中年人,他的塑造除了动作技艺上的挑战还有大段的内心戏需要发挥,而年轻的吴虎生对这个和本人差距很大的角色的诠释十分尽力,他将罗彻斯特的成熟和稳健表达到位。

基于《简·爱》文学原著本身的影响力、英国民众对简爱这个人物更多的敬仰与喜爱以及伦敦大剧院强大的艺术号召力与知名度,英国伦敦成为了芭蕾舞剧《简·爱》海外商业演出的首选地。2013年8月14至17日,《简·爱》将飞赴该作品的故乡英国,在伦敦大剧院献演五场。这是上海芭蕾舞团首次在国外知名剧院自主租场、自行聘请当地的营销、公关公司进行宣传和营销,该模式是中国专业院团“走出去”的一种尝试,也是上海芭蕾舞团海外演出项目运作的全新尝试。本次演出得到了中国驻英国大使馆的大力支持,《简·爱》将作为中国艺术品牌形象的代表完美亮相英国伦敦,并通过商业化运作进一步打开欧洲市场。为此,上海芭蕾舞团特邀舞剧编导帕特里克·德·巴拉于6月再度来沪为舞剧进行新一轮的修改。据悉,舞剧中“舞会”舞段将重新编排,简·爱、贝莎夫人与罗彻斯特的部分舞段也将有新的调整,让人物关系和情感走向更加明晰。同时,全剧的结尾将被赋予新的创作思考,让三个褪去外壳的灵魂为舞剧画上意味深长的句号。


艺人团体介绍

上海芭蕾舞团

上海芭蕾舞团成立于1979年,前身为大型芭蕾舞剧《白毛女》剧组。《白毛女》作为尝试芭蕾民族化的重要作品之一,为上海芭蕾舞团的建立奠定了基础,同时也确立了上海芭蕾舞团国内一流的地位。《白毛女》曾荣获中华民族20世纪舞蹈经典作品金像奖并久演不衰,至今共上演近1700场。

历经30多年,上海芭蕾舞团从《白毛女》起步,到如今拥有了《天鹅湖》、《罗密欧与朱丽叶》、《葛蓓莉娅》、《仙女》、《胡桃夹子》、《吉赛尔》、《堂·吉诃德》等世界经典芭蕾舞剧,《白毛女》、《梁山伯与祝英台》、《花样年华》、《马可·波罗——最后的使命》、上海大剧院版《胡桃夹子》等原创舞剧以及《清风舞影——巴兰钦芭蕾舞蹈诗》和《欢乐颂——芭蕾精品晚会》等保留剧目,形成了上海芭蕾舞团优雅细腻、博采众长的“海派艺术风格”。

《白毛女》的辉煌造就了石钟琴、茅惠芳、凌桂明等芭蕾表演艺术家。其后,风格迥异的剧目磨练并打造了汪齐凤、辛丽丽、杨新华、陈真荣、季萍萍、范晓枫、孙慎逸、吴虎生、余晓伟等一批批优秀的芭蕾明星。30多年来,青年演员们先后在国际芭蕾舞大赛中荣获了32枚奖牌,实现了中国芭蕾在国际芭蕾舞赛坛上零的突破——第一块奖牌、第一个双人舞大奖、第一个芭蕾“奥林匹克”金奖都出自于上海芭蕾舞团。

上海芭蕾舞团以海纳百川的胸怀和气魄,与海内外艺术团体和艺术家建立了广泛的友好合作关系。除了在全国各地演出外,上海芭蕾舞团还先后在美国、加拿大、法国、西班牙、挪威、澳大利亚、新西兰、日本、朝鲜、印度尼西亚、新加坡、泰国、芬兰、韩国等国家和香港、台湾、澳门等地区近百个城市演出,向世界展示中国芭蕾独特的魅力,被西方媒体称为“来自于中国上海的芭蕾像中国的瓷器(China)一样精美”。


上芭:  团长简介

辛丽丽 上海芭蕾舞团团长

国家一级演员

1973年考入上海市舞蹈学校芭蕾舞科,1979年以优异成绩毕业,同年进入上海芭蕾舞团工作,任主要演员。

担任主要演员期间,曾出色地演出了众多的独舞、双人舞节目,表演高雅抒情,风格纯净见长。尤其是她的保留节目《天鹅之死》,将天鹅垂死前渴望生存的情态通过她的舞姿刻画得惟妙惟肖,栩栩如生。她相继在古典芭蕾舞剧《天鹅湖》、《吉赛尔》、《唐·吉诃德》及《罗密欧与朱丽叶》、《仙女们》、《帕基塔》和中国民族芭蕾舞剧《白毛女》、《雷雨》、《青春之歌》、《魂》、《蝶恋》等剧领衔主演,成功地塑造了众多性格迥异的艺术形象。她还参加了《蝶恋》编导工作,独立创作了双人舞《缠》等。

1987年6月参加第二届纽约国际芭蕾舞比赛,夺得女子组银奖;1988年11月参加第三届巴黎国际芭蕾舞比赛,她和舞伴杨新华荣获双人舞大奖。

1993年11月荣获首届上海“十佳优秀青年演员”称号,并荣获宝钢高雅艺术表演奖;1994年荣获上海市巾帼英雄奖;1999年再度荣获宝钢高雅艺术表演奖;2009年被授予“全国三八红旗手”荣誉称号并荣获中国舞蹈艺术“突出贡献舞蹈奖”称号;2010年荣获全国宣传文化系统“四个一批”人才称号。

2000年4月任副艺术总监,2001年7月任上海芭蕾舞团艺术总监,2011年9月任上海芭蕾舞团团长。

自担任艺术总监后,上海芭蕾舞团引进制作了英国版《天鹅湖》、《罗密欧与朱丽叶》、法国版《葛蓓莉娅》、《仙女》以及新古典主义芭蕾《小夜曲》、《大华尔兹》,于06年创排了现代芭蕾舞剧《花样年华》,2010年创排了《马可 波罗——最后的使命》及上海大剧院版《胡桃夹子》。

2001年,亲自培训并带领青年演员范晓枫、孙慎逸参加第19届瓦尔纳国际芭蕾比赛,二人分获青年组男女金奖;培训青年演员季萍萍和傅姝参加第九届巴黎国际舞蹈(芭蕾)比赛,荣获青年组女子金奖和银奖。2004年7月,培训青年演员柯达和余晓伟参加第三届上海国际芭蕾舞比赛,分别荣获青年组男、女金奖。2007年,培训青年演员吴虎生参加第九届纽约国际芭蕾舞比赛及第四届上海国际芭蕾舞比赛,吴虎生在纽约的比赛中荣获男子组第一名及依戈 尤斯科维奇评委会特别奖,在上海的比赛中获得男子青年组金奖。2009年6月,培训青年演员郭虹妤、张文君参加第六届赫尔辛基国际芭蕾舞比赛,荣获青年组女子银奖及最佳双人舞奖。

2001年12月创排四幕芭蕾舞剧《梁山伯与祝英台》,首演于中国上海国际艺术节闭幕式;2001年8月任第二届上海国际芭蕾舞比赛评委;2003年8月当选为上海舞蹈家协会副主席;2004年4月赴俄罗斯担任贝努瓦舞蹈比赛评委;2005年6月赴美国担任纽约国际芭蕾舞比赛评委;2005年8月赴香港担任第四届芭蕾舞超新星大赛“红白组曲”决赛评委;2006年11月带领演员赴韩国参加了第一届亚太芭蕾舞节;2007年8月任第四届上海国际芭蕾舞比赛评委;2010年4月,担任上海2010世博会开幕演出芭蕾《江河情缘》编导;2010年6月应邀赴英国作为英国国家芭蕾舞团60周年演出季嘉宾并参与《天鹅湖》演出,扮演母后;2010年7月赴南非担任第二届南非开普敦国际芭蕾舞比赛评委。


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