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第七届东方名家名剧月 古韵遗风——新昌调腔古戏专场 [已结束]

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第七届东方名家名剧月 古韵遗风——新昌调腔古戏专场
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基本信息

2014.04.12

东方艺术中心-演奏厅

暂无

a) 演出详情仅供参考,具体信息以现场为准;
b)1.2米以下儿童谢绝入场,1.2米以上儿童需持票入场。

演出详情


新昌调腔,是中国最古老的声腔之一,为明代“四大声腔”之一余姚腔的别称或唯一遗音,距今已有600多年历史。2006年5月被列为首批国家级非物质文化遗产,被誉于“中国戏曲活化石”。调腔演唱风格独特,最具代表性的是“干唱”、“帮腔”和“叠板”。它那“不托丝竹,以板助节;锣鼓帮扶,后场(乐队)帮接”的老南戏“干唱”形式在其它剧种比较少见。

新昌调腔属曲牌体音乐,曲词为有规定词格的长短句,用的是五声音阶。现保留下来的调腔曲牌有360多只、套曲32套,其中有“南套”、“北套”、“南北合套”。


明传奇调腔《牡丹亭·入梦》)(15分钟)

音乐模式:丝竹托腔,锣鼓帮扶、以板为节。前台启齿,后台帮腔。

明代大文豪汤显祖的代表作,传承至今约400余年。〈入梦〉由原著〈惊梦〉改编,其中杜丽娘的表演不用折扇,水袖也没有抖袖的动作,别具特色。

演侍女春香偕杜丽娘到后花园游玩。杜丽娘入梦,花神引丽娘与书生柳梦梅欢爱;

杜丽娘—王嘉瑜、柳梦梅—俞臻杰、春 香—梁晶娜

特邀艺术指导:沈世华 、 复排导师:章华琴、

司鼓:邢奏滨


元杂剧调腔《汉宫秋・饯别》(35分)

音乐模式:不托丝竹,锣鼓帮扶、以板为节。前台启齿,后台帮腔。

全名《破幽梦孤雁汉宫秋》,是元代“曲状元”马致远代表作。调腔现存〈游宫〉〈饯别〉两出由光绪手抄本参照竺财兴口述整理而成。调腔本与原著的曲文大体一致,所改之处不失原词之高雅清丽,甚至有所增色,当系度曲高手改削而成。〈饯别〉一出,由汉元帝一唱到底,唱【新水令】套,十余只曲牌百转千回,肝胆欲摧,具有摧人泣下的艺术感染力。

述匈奴单于昭君美色所惑,陈兵于边境,遣使索昭君和番。汉元帝叹文臣无安邦之策,武将无御敌之能,无耐忍痛割爱,在灞桥与昭君惜别。

汉元帝—王 莺

王 墙一王晓燕 尚 书一刘杭炯

特邀艺术指导:黄小午、复排导师:丁法安

司鼓:邢奏滨


元杂剧调腔《北西厢·请生》(16分钟)

音乐模式:不托丝竹,以板为节、锣鼓帮扶。前台启齿,后台帮腔。

调腔《北西厢·请生》的最大特色在于“打破框架,比原著尤为得体。”

按《北西厢》元杂剧的演出模式,每一出戏无论角色多少都是由一位演员一唱到底,其词格严谨,不得越雷池一步。调腔本打破了元杂剧一人唱到底的框架,由角色分唱。如<请生>一折,元杂剧是由红娘一唱到底,而调腔本红娘唱罢【粉蝶儿】后,【醉春风】和【脱布衫】均改由张生唱,既不改变原曲牌文词,又使角色的唱腔和剧情发展更为合情合理。

讲述红娘奉老夫人之命请张生过府的故事,体现了红娘的机灵活泼与张生的风流倜傥。

红娘—章银萍、张生—石林芹

复排导师:章华琴

司鼓:邢奏滨


明传奇调腔《水浒记·活捉》(33分钟)

音乐模式:丝竹托腔,以板为节、锣鼓帮扶、前台启齿、后台帮腔

俗名《活捉三郎》,取材于明许自昌所作之《水浒记·冥感》。调腔表演中多有绝技,如“椅子功”、“脸变色”等及插唱昆腔。

事叙阎婆惜被宋江刺死后,不奈幽冥寂寞,复怨张文远不记旧情,终日里朝秦暮楚,寻花问柳。趁夜深阴风惨凄,飘然来至三郎寓所,叫开房门,几经试探后用一根白练将三郎吊到阴司,再谐鸳谱。

张文远一陈涛、阎婆惜一王嘉瑜

特邀艺术指导:刘异龙、复排导师:王益莉

司鼓:邢奏滨

*具体信息以现场演出为准*

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