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严肃绅士喜剧《你好,打劫!》 [已结束]

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严肃绅士喜剧《你好,打劫!》
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基本信息

2014.07.12 - 2014.07.13

上海城市剧院

暂无

a) 演出详情仅供参考,具体信息以现场为准;
b)1.2米以下儿童谢绝入场,1.2米以上儿童需持票入场。

演出详情

《你好,打劫!》讲述的是两个率真善良的劫匪、四个麻木淡漠的银行职员、众多唯利是图的皇家FBI、无数谨小慎微的民众――偶遇、相遇、艳遇、遭遇在一个黑色的星期五下午。于是,他们的焦虑和迷失、他们的冲动和欲望、他们的压抑和暴戾、他们的叛逆和温情――罗列、交织、纠结在这个黑色的星期五下午。他们打劫了银行,但谁又在打劫着他们……

剧中融入了很多贴近生活的因素,让观众观看后会引起很多共鸣,该剧也通过黑色幽默的方式深刻的揭露了很多社会的层层面面,让不同阶层的人都能感觉到戏里面的情节是发生在自己周围的事情。也许我们每个人都面临着“打劫”,打劫着自己的人生梦想,屈从于这个社会的混蛋逻辑,理想主义者会磨平自己的棱角,无可奈何花落去。某些强权面前,我们,是多么的渺小!这个时代常常会让人觉得冷漠,但导演饶晓志说:“打劫”没关系,千万别忘记“表达”。不管怎样,戏剧是热的,它会让人感觉到温暖。

导演饶晓志曾经与先锋导演孟京辉合作了多部话剧,例如《艳遇》《两只狗的生活意见》等,作为新一代先锋戏剧新锐导演的饶晓志表示,曾与孟京辉曾经合作的话剧都很成功,这也为执导这部《你好,打劫!》垫定了很大的信心。该剧09起年已经在北京成功演出过三轮,这也是他继话剧《将爱情进行到底》之后带到上海的第二部话剧,不同于《将爱》,《你好,打劫!》是一部完全有别于市场上悬疑、爱情等题材的话剧,而绝对是一部真正意义上的黑色幽默戏剧。导演饶晓志不仅坚持着先锋戏剧的风格,还不断地把自己独到的手法融入到这部新戏当中去,坚定可以把这部话剧做得比以往的更好。


导演饶晓志对“绅士喜剧”有着独到的见解与想法,如今的戏剧界到处都是旗帜,实验、先锋、先疯、情景、形体、肢体、无对白、大型、多媒体、音乐、各种系列等等,为了显示我们的不同寻常和梅特斯邦为精神,我们也必须打上旗帜,在山头林立的戏剧界亮相,自立门派,反以上列举的所有旗号,金花四溅,全民迈向 “绅士喜剧”。


这部剧是对黑色生活的反讽与画骨,几乎每句台词都在表达一种态度——每个人都应该真正自由而不是孤独,每个人付出善意后都应该收获同样的善意,但是,皇家FBI的劝诫却毫不犹豫地戳穿一切他们对于温情的渴望——“投降是你唯一的出路”——管你是不是想去海边布置一张吊床,管你是不是想围着篝火弹吉他,管你是不是想和青梅竹马的女朋友一辈子在一起……在吊诡的生活逻辑面前,在无处可藏的利益沼泽里,除了投降,你别无选择。剧中的“投降”,像极了我们对生活的妥协——放下心中的武器,在既定的社会游戏规则中顺从自己的角色分配,可一旦失去真实的自我,就像失去鲜活的记忆,生命显然将坠入永恒的孤独。


《你好,打劫!》是喜剧,但却是一部会让你疼的喜剧。通过一部话剧,我们清楚的看见自己强颜欢笑背后的无奈。谁在压迫,谁在反抗,谁在隐忍,贪生、怕死、欲望、金钱、爱情、工作、人际关系等等,这些微小的方面都在压抑着我们正常的呼吸状态,到底究竟是谁在打劫着我们的生活?我们都太需要宣泄、需要释放了,我们也太需要你到剧场亲临现场的感受“你好,打劫”。


导演的话

——《你好!打劫》悼念我们自以为是的曾经


我们一直想要探讨人性的种种,如果说年轮已经让我们清楚的认识到世界没有绝对的好

坏之分、是非界限无标准化是因着我们所处角度不同的话,那么,就不要去试图解释那些

支配我们行为的情绪,十年后看十年前的我们总是少不了唏嘘,我相信在每个匆匆行人的身体里都藏着一个躁动的灵魂,在一个个的暗夜里蠢蠢欲动,那些曾经或者是未来将要喷涌的激情无非是人生这条高速公路上不停倒退的出口,驿站的停留只是准备接下来的路。

凯鲁亚克说:我还年轻,我渴望上路,带着最初激情,追寻着最初梦想,感受着最初体验,我们上路。


我们一定都能从剧中的角色上看到自己的影子,我们的欲望、焦虑、迷失、冲动、欲望、压抑、暴戾、叛逆、温情像是流淌在身体里的血液,汇集到心脏从而遮蔽我们的判断,于是我们忽然暴跳如雷、忽然温柔似水、忽然癫痴大笑、忽然泣不成声……


你有、至少你曾经有、或许你将来会有……无论如何,我们不能否认自己有和剧中人一样的挣扎,突然发现没有了自我,突然不知道如何坚持自我,突然愤世嫉俗,突然希望找到出口,突然不受控制的宣泄自己情绪,我们在人生的一个个十字街头一次次的迷失,徘徊,握紧充满力量的拳头,却找不到挥舞的方向。


“绅士喜剧”,像是在自我否定,那些彬彬有礼、谈吐高雅、知识渊博、见多识广、有爱心、尊老爱幼、尊重女性、无不良嗜好、身体健康、举止文明、谈吐文雅、穿着得体、人际关系良好,而且手拿文明棍、头戴大礼帽、身着笔挺的西装、足登亮皮鞋的绅士们,

看上去和喜剧毫无任何关系,但是当我们将二者相联,恰恰能够营造出一种别样的喜剧风格,即:在严肃呆板中探求诙谐、在优雅知性中体现幽默、在虚荣假象中提炼激情。


《你好,打劫!》,我们的很多朋友都喜欢这个名字,或许是因为他们看见了埋在这个名字下面的处世哲学,伪装、残酷、充满黑色幽默,一匹披着羊皮的狼抑或一只披着狼皮

的羊,不同的认识不过是因着我们心底住着不同的欲望。我理解那些渴望和愤怒的缘由,但是我却并不支持愤怒的行动,国人处事之道中庸为上,跟我一样的人只是比较会控制,而剧中的两个劫匪却并不这么想,桑尼和本杰明这两个迷失方向的人,选择了一条宣泄的捷径,他们冲进银行以为等待他们的是别样的人生,接踵而来的内部问题以及警察媒体带来的麻烦将会……天杀的,坦白讲,我并不希望在人们看见它之前就把整个戏讲述出来,因为这个故事就像是我们在闲聊,经常跑题的闲聊,那种坐在小酒馆喝着普燕闲聊着的跑题,又或者是我们一起看了部公路片,不过旅程换为打劫半日游。如果非要知道剧情的话,

我只能说:有一天,两个人去了银行抢劫……


关于跑题,我还想再有些讨论。阿瑟米勒来中国的时候,对国人总是询问主题的事感到不解,那是因为他不了解我们从小到大的文学中心思想教育,但即便是我,一个从小接受中心思想教育的人对此也非常不解甚至厌倦,所以我以为剧评人看出来的主题您没看出

来完全不用气馁,但是剧评人没看出来的主题您看出来了那便可以庆贺,剧评人只是自我主张且有强烈导向的写手,而且更多的时候他们还受外界的干扰,包括人情和经济。现在可以设想的是,《你好,打劫!》会是一个跑题的作品,采用将表达缠绕在打劫这条线索上的方式并随着事件的推进烘托人物内心情感。所以,不用追问和担心主题了,你对世界的某些想象和理解,在这里肯定可以找得到。我们尽可能的探讨一切,串联记忆和想象的碎片,跨越疆界和时空的限制,汇聚我们对这个社会以及人本身的点滴思考,通过《你好,打劫!》的舞台呈现献给最亲爱的观众们……


一个突发事件的诞生,除了关注身处其中角色的命运以外,我更愿意关注人性本身,关注角色内心最深处的情感诉求,包括那些微小的态度和细节,都是体现角色的最根本方式。命运太大了,我至今仍然对《命运交响曲》似懂非懂,就算是避重就轻,我仍然标榜以小见

大、由内而外。形式感的东西满戏剧界都是,《你好,打劫!》也少不了,形式感只会成为我们的外壳,用来华丽我们的本质,等待破壳而出的激情!


我们对这个世界总是充满抱怨,处处存在世界对我们的亏欠,我们不服输,我们大部分人用微不足道的现实来填充梦想,我们用成长的烦恼替代断乳期,我们用青春期的叛逆武斗成长的烦恼,用中年危机妥协青春期,最后用老年痴呆终结中年危机,我们高喊大爱、我们爱上空虚、我们虚弱无力、我们力不从心、我们心口不一、我们一声叹息……剧中角色们多是这样的一群人,正是大多数人们某个时期的镜像,他们在各自的生活位置上迷失、焦虑、不安,努力找寻彼此的共同点却仿佛隔着很多层阻碍,沟通显得无关紧要,关心越来越被人们忽视,角色们晃荡在他们的人生轨道里,前前后后,转圈、转圈、转圈、转圈……


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