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第五届北京南锣鼓巷戏剧节 两个费德勒的命运 [已结束]

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第五届北京南锣鼓巷戏剧节 两个费德勒的命运
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基本信息

2014.07.13 - 2014.07.15

蓬蒿剧场

暂无

可提前1小时入场

a) 演出详情仅供参考,具体信息以现场为准;
b)1.2米以下儿童谢绝入场,1.2米以上儿童需持票入场。

演出详情


温馨提示:学生票需持票和本人学生证入场。


【创作起源】

杨轶和我(马福力)意识到我们在两个不同的戏剧制作中扮演了同一个角色。我是1990版本在斯德哥尔摩的演出,杨轶是2011年在北京的演出。我们扮演的都是年轻的儿子费德勒。而两部戏都是由我导演的。这也就是《两个费德勒的命运》缘起。

费德勒的两种命运,两种存在。两条继续的平行线。

1970年代我和母亲住在斯得哥尔摩

我和母亲一起生活在1990年代的北京

我的名字是费德勒

我的名字是费德勒

我住在Gamla Dalar?v?gen

我住在东棉花胡同

我们的国王是卡尔十六世·古斯塔夫

我们的总设计师是邓小平

我受到母亲的指引

我讨厌我的母亲

我是谁

我想成为谁

发生了什么

所有我当时的所想和坚信的用现在的眼光来看都是那么的奇怪

  

【剧目简介】

在1907-1910年之间斯特林堡开始了一系列实验,目的是为了在他创新的室内音乐形式上建立一种私密的戏剧。他将主角淡化,而倾向于一小组平等重要的角色,从而创造出一种通过情绪和气氛来表达的戏剧。与戏剧中病态堕落的角色们相对比,斯特林堡创造出一个个体,他能够洞察超自然的现象,并且剥离层层谎言和欺骗。1907年他创作了《鹈鹕》。受到马克斯·林哈得在柏林建立室内戏剧院(Kammerspiel-Haus)的启发,斯特林堡把他的戏剧称为“室内戏剧”。

  

【编剧介绍】

奥古斯特·斯特林堡1849年生于斯德哥尔摩。他是瑞典著名的编剧,多产的作家,经常直接从自己生活中取材。斯特林堡的职业跨越四个十年,期间他创作了60多部剧作,30多部小说,传记,历史和文化分析,政治评论等。从他最早的作品开始,斯特林堡就开发了创新的戏剧形式,语言和视觉构成。他被认为是瑞典现代文学之父。斯特林堡有过三段婚姻,他的几个剧目便是来源于他婚姻当中的问题,也反映出他对自我分析极大的兴趣。这是一位敏感但备受争议的作家,曾遭受到极其负面的评论,但斯特林堡代表了十九世纪艺术家追求个性自由,不受世俗约束的理想。

在他的剧目《父亲》(1887)及《朱莉小姐》(1888)中他创作了自然主义戏剧,即角色性格代替了情节成为戏剧的主要元素,同时遗传性和环境性对人物“优柔寡断,分崩离析”特点的决定性影响被加以突出。《朱莉小姐》的前言恐怕是最有名的戏剧运动原则性宣言。他的《梦剧》(1901)极端尝试通过去除传统戏剧中时间空间的界定来戏剧化无意识世界,还有它的分裂,双重,合并及多重的人物性格都使斯特林堡成为重要的表现主义及超现实主义领域的开拓者。

斯特林堡的影响非常广泛。作为戏剧家他还是德国表现主义的灵感启发,也影响了尤金·奥尼尔和欧仁·尤内斯库。其中还包括对很多编剧创作的影响,比如哈罗德·品特,约翰·奥斯本。他实际上直指现代戏剧的复兴,因此也可以说是剧场的逐步更新。

  

【导演介绍】

马福力生于斯德哥尔摩,是一位瑞典自由职业导演。他还是瑞典戏剧影视导演协会主席。曾在不同国家工作,包括法国,俄罗斯和中国。今年他被聘为北京中央戏剧学院的全职教授。职业期间曾执导40多部戏剧作品,也成为世界闻名的瑞典国家级戏剧家奥古斯特·斯特林堡作品的专家。

  

【主创列表】

演员:杨轶、马福力

音乐和声效:Hernik Bj?rlin

导演:马福力

制作人:梁丹丹


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