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纽约沈伟舞蹈艺术《春之祭》《声希》及2013年新作 [已结束]

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纽约沈伟舞蹈艺术《春之祭》《声希》及2013年新作
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全部演出详情

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基本信息

2014.10.25 - 2014.10.26

上海文化广场

以现场为准

提前30分钟左右入场(以场馆规定为准)

a)演出详情仅供参考,具体信息以现场为准;
b)1.2米以下儿童谢绝入场,1.2米以上儿童需持票入场。

演出详情

“我们时代最伟大的艺术家之一”。——《华盛顿时报》

2014年上海国际艺术节最具看点的参演剧目


部分获奖与荣誉:

澳大利亚荷普曼奖-最佳舞蹈作品奖

美国国家文艺基金会杰出作品奖

《纽约时报》年度最佳前十名

美国艺术家与艺术家奖

美国麦克阿瑟天才奖

美国国家艺术家大奖

法国国际舞蹈之星大奖

尼金斯基国际编舞大奖


媒体评论摘要:

• 纽约时报:“视觉与情感的冲击力势不可当。(沈伟的)版本是绘画的、数学的、独树一帜的。藉此折衷主义,动作变得纯粹:《春之祭》以其惊人的客观性和对普通意义的超越而令人目眩。”

• 堪萨斯城之星:“在沈伟的轰动之作《春之祭》结尾,人们难以否认刚刚看到了当下之经典。”

• 澳大利亚星期日先驱报:“《声希》是对中国的高贵、节制、优雅的表现,尽管我们不清楚它是来自过去的还是未来的世界,这都没关系,它是如此吸引人……作品以坚定的笔触、优雅的沉着,出色地呈现了现代舞对古典形式的融合。”

• 华盛顿时报:“沈伟,一位安静的艺术家拥有无限的力量和想象力,深入挖掘伊戈.斯特拉文斯基的乐谱,从而创造出一整个世界的意义。《春之祭》及另一个节目《声希》造就了肯尼迪中心一整年来最灿烂的夜晚。”

• 纽约时报:“如果说当今舞蹈界还可谈论的焦点,那就是沈伟作为一个在中国成长的编舞家,其作品带来的无法抵制的、令人惊讶的想象力。”(2002)

• 苏黎世湖时报:“沈伟带领观众进入一个奇异却又美丽的意境,并融合东西方传统及创新美学,将舞蹈和视觉艺术推向极致的境界。(2002)

• 华盛顿邮报:“他是现代舞艺术中最重要的新的声音。”(2005)


「沈伟舞蹈艺术」迄今受邀巡演世界三十多个国家和一百三十多个城市,成为在国际上接受度最高、沟通和融合东西方文化最深入的华人领衔的舞蹈艺术团体。「沈伟舞蹈艺术」获得过多个世界一流艺术节与艺术机构的委约,其中包括美国林肯中心国际艺术节、英国爱丁堡艺术节、荷兰国家音乐大剧院、意大利威尼斯双年展、火凤凰歌剧院、澳大利亚悉尼歌剧院、墨尔本国际艺术节、伦敦巴比肯艺术中心、德国柏林国际艺术节、纽约大都会博物馆、纽约公园大道军械库、美国古根海姆美术馆等;它常年在世界顶级艺术殿堂发表作品,亦是唯一一个五次受邀美国林肯中心国际艺术节、并在美国肯尼迪艺术中心驻地长达五年的艺术团体。

沈伟1968年出生在湖南的一个湘剧世家,自小他就受家庭的熏陶,学习中国传统戏曲,专工盖派武生。除了戏曲,沈伟对视觉艺术也有着浓厚的兴趣,他自幼修习中国水墨,少年时代又开始对西方油画产生浓厚的兴趣。曾经一度,沈伟都以中央美院为志愿,甚至以专业课第二的成绩通过了美院的专业考试,只是苦于英语未够分数憾然落榜。心灰意冷时,母亲递来一则舞蹈大赛的广告,懵懵懂懂的他编了人生中第一支舞,意外赢得比赛,也从此叩开了舞蹈世界的大门。后几经辗转,沈伟前往广东舞蹈学校学习现代舞。27岁那年,沈伟获得奖学金前往美国留学,此后几年他独身在纽约打拼,并开始广泛接触西方音乐、舞蹈、视觉艺术等多个领域,形成了独特的跨文化、跨媒介的艺术视角。时至今日,沈伟在创排作品时,除了编舞,还身兼舞美设计、服装、化妆、灯光等多重身份。如果说林怀民的舞蹈向世界展现了东方的意蕴与哲学,那么沈伟则是在东西方文化之间完成了结合与转换,生发出独具一格的美学。

2008年,长居纽约的沈伟受张艺谋、蔡国强力邀,加入了北京奥运会开幕式的创作团队,8分钟的《画卷》将中国水墨的意境融入黑衣舞者的身体,勾画出笔意连绵的山水卷轴,惊艳了数亿观众。然而自2000年在纽约创办自己的舞团“沈伟舞蹈艺术”后,沈伟多年来受世界各地一流艺术节与艺术机构委约创作,巡演档期往往安排到数年之后。虽然沈伟一直盼望回国演出,却直到2012年才携《春之祭》和《天梯》两部作品来到国家大剧院。2014年10月25日、26日,沈伟将首度携全团访沪,除了被各国媒体、评论家推崇备至的纯舞蹈作品《春之祭》将继2012年之后再度来华,此次还特别奉上艺术家的成名之作《声希》,以及最新舞作《集体措施》的两个选段,尤可见其对此番沪上之行的重视程度。

创作于2000年的《声希》,是沈伟当时应广东现代舞团之约编排的力作。作品取自老子《道德经》中“大音希声,大象无形”,舞台以八大山人所画游鱼为背景,配以僧侣的吟诵。场上的舞者们白面、高髻,以赤色长裙曳地而行,红与黑的强烈对比中蕴含着“超现实的静谧”。《声希》虽是沈伟早期的作品,但在艺术上却有着极高的成熟度,其融贯东西的独特美学已显露无疑。2000年4月,《声希》在广州首演后,紧接着就在欧洲的巡演中一炮而红;同年夏天,沈伟的另一部作品《天梯》在美国舞蹈节技惊四座。两部作品为他打响了名气,世界各地的邀约纷沓而至,沈伟也由此跃身为西方现代舞领域备受瞩目的华人舞蹈家。

在《声希》中,沈伟已将中国元素运用自如,而到了2003年的《春之祭》,他却出人意料地将斯特拉文斯基的《春之祭》进行了颠覆性改编。自诞生之日起,《春之祭》各种版本就不计其数。已有皮娜•鲍什等众多舞蹈大师的经典版本珠玉在前,沈伟版《春之祭》却依然令人眼前一亮。与以往版本表现主义色彩浓重的编排不同,沈伟的《春之祭》完全放弃了叙事性,转而追求对于音乐结构和韵律的表达。空旷的方形舞台被纵横的线条切分,面无表情的舞者在平面上舞动,如同起落的棋子,亦如跳跃的音符。《春之祭》以抽象、简约、纯肢体的舞蹈呈现出艺术家对这部音乐杰作别出心裁的解读。除了两部大作品外,沈伟去年的新作《集体措施》中的两个选段《0-12》和《1+1》届时也将同台献演。作品的呈现结合了视频、光影、绘画、灯光等多种媒介,探索了现代人行走都市,生活在逼仄的空间中,与他人咫尺之隔的状态。仅及方寸的狭小环境里,舞者的肢体动作受到种种限制,人与人、人与空间的关系也在瞬间被放大,充满戏剧的张力。

作为享誉世界的旅美华裔舞蹈家、视觉艺术家,沈伟及其舞团多年足迹遍布世界,是各大艺术节与艺术机构的座上客。“沈伟舞蹈艺术”更是迄今为止唯一五次受邀登上美国林肯中心舞台的舞团,还是美国肯尼迪艺术中心驻地长达五年的艺术团体。此次,他将携全团之力,在10月25、26两日为上海观众带来这台世界顶级的舞蹈盛宴。


《春之祭》

《春之祭》

“当我于1989年在中国第一次听到斯特拉文斯基的《春之祭》时就被该曲谱丰富、具有唤起作用的质感给迷住了。在之后的12年里,我对该乐曲创作兴趣与日俱增,最终在2001年早期开始了对其的深度研究。斯特拉文斯基的乐谱构造中既有技巧上的复杂性,又饱含叙述上的激情。在仔细地听了该乐曲之后,我发掘了一些身体系统和舞步方面的想法来与从这音乐中所寻得的质感对搭。” ——沈伟

斯特拉文斯基的芭蕾舞剧《春之祭》诞生已逾百年。在这一百多里,西方也诞生了无数种形式的《春之祭》舞蹈作品,几乎每一位编舞家都无法避开它,以挑战他为目标。沈伟的《春之祭》选择完全剔除舞蹈的叙事和情感层面,致力于展现一幅动态的抽象画,而他在其创作的两年时间里所探索的动态概念后来也发展成为了他最被认可和最受尊敬的美学准则。


《声希》

《声希》

“《声希》将传统西藏摩诃迦罗佛教徒的咏诵和John Tavener轻盈的乐曲相结合。舞台上巨大的手绘底幕创造了一种超现实的氛围,该幕布所演绎的是18世纪八大山人似的中国水墨画。” ——沈伟

“声希”一词源于老子《道德经》中的“大音希声,大象无形”,作品蕴含着一种东方哲学对宇宙和生命的宏观意识。舞者们着重于利用内在的能量,以肌肤出发,去感受细腻,感受由于身体不适而来的空虚感。这部作品中没有戏剧冲突和个人情感的介入,是一种关于谦逊、真理和诚挚的冥思。

《0-12》 & 《1+1》

沈伟新作《集体措施》的节选,舞台呈现方式结合了视频、光影及绘画等多种媒介。作品首演于2013年夏,南卡罗来纳美国舞蹈节。

“《集体措施》是对我们行走于现代世界、生活在与他人咫尺之隔的空间中那种状态的探索。这个舞蹈是我关于在局限的范围内动作可能性研究的延伸,也是在我2011年的作品《限界》中所专注内容的进一步深入——即身体与影像的界限。在《集体措施》中,空间维度得到了扩展,但又同时被人填满。” ——沈伟

《0-12》是《集体措施》中的一段独舞,它结合了对视频、阴影、颜料和灯光的运用,对局限范围内的动作展开探索。在一块白色方画布上,舞者进出、环绕、穿越,用颜料留下身体的轨迹。这段舞蹈最初是为舞团的创始团员萨拉•普罗科皮欧所创作,将她在舞团出演过的角色凝结其中,后由沈伟为排练总监及舞者凯特•裘维特改编,映射了她在舞团中出演过的12个角色。

《1+1》同样改编自《集体措施》,是沈伟对人们在空间中互动关系的探索,展现了我们与他人之间各种不同的连接方式。

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