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北京京剧院《屈原》—第七届中国京剧艺术节 [已结束]

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北京京剧院《屈原》—第七届中国京剧艺术节
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基本信息

2014.11.12 - 2014.11.13

天津滨湖剧院

以现场为准

以场馆规定为准

a)演出详情仅供参考,具体信息以现场为准;
b)1.2米以下儿童谢绝入场,1.2米以上儿童需持票入场。

演出详情

原创新编历史剧《屈原》——第七届中国京剧艺术节

剧目介绍

为振兴楚国之伟业,左徒屈原力主对内革新除弊,对外联齐抗秦,为之他起草宪令,修正法度,展示了非凡的治国理政才干。谋略家和纵横家──秦相张仪不仅几度破坏楚齐联盟,而且通过收买靳尚,设诡南后,蒙骗楚怀王,谗害屈原。但在逆境当中,屈原身居庙堂而心忧天下,身居荒野却顾盼庙堂,执著坚守自己的美政理想。他剑挑楚国政治的失误,吏治的腐败,贵族阶层的贪婪,甚至剑指楚怀王,怒其不争、怨其不察、恨其不用、哀其不幸,悲叹昏聩之君误国,寒光闪闪,锐气逼人。在楚国灭亡之际,屈原宁死也不愿离开楚国一步,对国家、君王的忠诚日月可鉴。试图用一己之净,换得天下之洁。他不计个人恩怨,为了维护楚国的利益,以身殉国、以身殉道、以身殉志,留下千古奇恨、千古沉怨、千古悲歌。水柱擎天,英气断流。学生宋玉毅然承担起屈原的重托,义无反顾地走上了“路漫漫其修远兮,吾将上下而求索”的生命之路。

原创新编历史剧《屈原》是一部“新剧”,“新”在舞美、曲乐与唱腔的创新上;是“诗剧”,剧中大量引用了“离骚”中《橘颂》、《国殇》等选段,且唱词和念白优美如诗;但它更是“京剧”,该剧延续了京剧的美学特征与程式化,在人物造型方面,依旧遵循京剧各行当的扮相特点来进行设计,更加凸显了人物的性格特征与角色定位。

屈原,是一个永远说不完的话题。他为后世留下众多不朽篇章,他的信念与人格,理想与追求,更是为后人所铭记。新编历史京剧《屈原》的出品方北京京剧院和主创团队将以饱满的创作激情、精巧的艺术构思、虚心的学习心态、富于魅力的舞台呈现来精心打造一部充满底蕴的作品。


北京京剧院《屈原》—第七届中国京剧艺术节


演职人员名单

总策划:季国平 李恩杰

出品人:李恩杰

制作人:刘宇宸  迟小秋  

总监制:李师友  

监制:包飞

艺术指导:李崇善 罗长德 张学治

编剧:吕育忠

导演:石玉昆

作曲:朱绍玉

编舞:何晓彬

舞美设计:刘杏林

灯光设计:周正平

服装设计:彭丁煌

化妆造型:艾淑云 董世华

【演员】

屈原:张建峰 杨少彭

楚怀王:方旭  孟宪腾

婵娟:窦晓璇 郑潇

南后:王怡 常秋月

宋玉:苏从发 王玉玺

张仪:张凯  穆雨

靳尚:梅庆羊 黄柏雪

子椒:孙震 孙世民

【乐队】

司鼓:王崴 马帅

京胡:王福隆 史迎军  

京二胡:甄瑞芬

月琴:王小丹

三弦:丁锐

中阮:李斌

大阮:蒋奇

琵琶:赵鑫

古筝:田畅

箫:郑煜

笛子:卜烯湲  郑煜

笙:聂云雷  孙志刚

唢呐:艾早生  王鹏  郑学

埙:孙金笛  郑煜

中胡:秦勤 张晖

合成器:刘洋

贝司:刘启汉

大锣:尹航

铙钹:孙宇

小锣:王松海

钟琴、定音鼓:胡秋月

打击乐效果:王小东  李晨光


第七届中国京剧艺术节_北京京剧院《屈原》


原创新编历史剧《屈原》是北京京剧院倾力打造的一部新剧、诗剧、京剧,是一部充满文化底蕴、极富魅力的史诗巨作。该剧于今年5月首轮演出后,剧院对剧目进行了修改加工,精心打磨,为参加第七届中国京剧节而厉兵秣马。


第七届中国京剧艺术节_北京京剧院《屈原》


北京京剧院为何选择了《屈原》?

2013年,中国剧协举办了“中国历代文化名人戏剧创作工程”剧本征集活动,《屈原》让李恩杰院长眼前一亮。该剧本的作者是文化部艺术司戏剧处处长吕育忠,他酝酿了十几年,创作出这个剧本,可以说是厚积薄发。李恩杰院长如是说:“从北京京剧院来说,创作的选题应该和剧院的地位、剧院承担的责任相统一。我们认为北京京剧院的戏应具有厚重的文化积淀,应是大气蓬勃、输出正能量、能够立得住的戏。通过立戏,延续和提升剧院在京剧发展当中的作用,并且锻炼演员队伍。《屈原》这个剧本与剧院选题的方向、要求比较吻合。当今,我们的物质生活已经非常丰富,我们的文化在世界上的影响也应当提升,北京京剧院要发挥文艺院团应有的作用。我们希望《屈原》能够引发人们的思考,树立做人做事的追求方向。”

《屈原》公演后,北京京剧院连续召开了若干个研讨会,邀请戏曲界最权威的专家、戏迷、票友畅谈自己的想法,与此同时京剧院内部还召开了演员和主创的座谈会。时至今日,该剧依旧在不断地进行打磨与提升。“我们希望将《屈原》打磨成一部能够留下来的、充满人文底蕴的厚重之作,期待各界观众不吝赐教。”李恩杰院长说。


导演石玉昆说“屈原”

“屈原,是一个永远说不完的话题。他为后世留下众多不朽篇章,他的信念与人格、理想与追求,更是为后人所铭记。他不仅是政治家、思想家、改革家和诗人,而早已超出了这些单纯的命名而存在。他是一种“民族精神的理想”,一个“中国文化的象征符号”,一座“中国文学和中国思想史上的丰碑”,丰碑上永远镌刻着他代表这个民族对于命运的忧思和对于光明的渴望。他是国际公认的世界文化名人,是世界的文化先驱者。这座仰望不可及的文化昆仑,值得人们反复解读,热爱景仰。”

导演石玉昆认真解读剧本,在该剧的导演手法上,定位以诗化的风格贯穿全剧,以中华民族的核心价值观为主导,从价值观、道义观的角度结构该剧,力求从创造精神、人格精神和艺术精神中汲取智慧和力量。


“听,丝竹不绝于耳”--作曲朱绍玉谈《屈原》乐曲与唱腔的创新

《屈原》主要展现的是一种楚文化,该剧作曲朱绍玉将一些湖北民间音乐的元素放入剧中。他介绍到:“《屈原》的主题音乐首先是空灵的,这种音乐的空灵感体现在剧里的屈原身上、婵娟身上,它贯穿全剧。同时考虑到屈原是一位刚正不阿的诗人,内心充满惆怅,所以音乐有壮烈和缠绵的段落。音乐的对比性也很大,强烈的时候雄风到顶,微弱的时候只有一个乐器来演奏。唱腔的设计从人物出发,也考虑演员的特点。如屈原,由两位年轻演员张建峰和杨少彭饰演。张建峰是奚派;杨少彭是杨派。我在设计唱腔时,就根据他们的派别特点来设计,但两个人唱出来的风格又都同属屈原这个人物。

在乐队方面,为了衬托两千多年前战国的历史背景,我们用了埙这种汉族特有的闭口吹奏乐器,非常古老的一种乐器。除此以外,还有箫和古筝之类。这些乐器吹奏起来,能给人一种古朴感。同时,通过一些作曲手法,我们让这些古老的乐器和古老的曲调焕发出一种新的感觉。”


“看,空灵水墨风,舞美寓意深”--刘杏林谈舞美设计

该剧舞美设计刘杏林将“水”的意象贯穿剧目始终,他借鉴了中国传统绘画中水墨的笔触,将其尽可能简练地表现出来。在舞美用光上,同样借鉴了水墨画中的理念,减少光的用色。“所谓墨分五色,国画的墨其实可以表现很多层次的颜色,不一定要用各种各样的色光在舞台上渲染气氛。为了跟水墨风格统一,我们在用光上自然不能多用色光,基本上以白光或灯本来的光色为主。少量有一点颜色,但也用白光把它冲得很淡。”刘杏林阐释道。

剧情中,楚国的命运也与屈原个人的命运交织在一起。因此,设计中代表楚国宫殿的构架也在不断上下起落、分合,试图以此体现楚国命运的兴盛、衰败。这样,屈原个人的命运与楚国的命运联系在一起,在舞台布景里面有了持续升降的节奏变化。


第一次尝试启用青年演员进行重大题材的创作

青年演员是京剧传承发展的未来和希望,重视人才梯队建设,是剧院在人才培养方面的一个重要举措,剧院在此次进军中国京剧节参赛的创作上,第一次大胆启用青年演员担纲主要角色。

奚派张建峰、杨派杨少彭,裘派方旭和孟宪腾,梅派窦晓璇、郑潇,王派王怡、荀派常秋月,两组不同流派的屈原、楚怀王、婵娟、南后各有千秋,由于没有传统的人物形象做参照,他们在人物的塑造上,既遵循传统,又注入新的活力;既把握时代的节奏,抒发人物的情怀,又沿着剧本人物命运的轨迹,对流派的发展,进行探索和尝试,使传统焕发出新的生机。奚派张建峰饰演的屈原,儒雅的台风,对美政理想无法实施的无奈,尽显屈原的毕生追求;杨派杨少彭饰演的屈原,韵味纯正,能文能武,以刚正不阿的血性、浪漫唯美的风格,刻画出一个刚毅、洒脱、诗人气质的屈原形象。新剧目的创作,让演员在表演上有了更大限度的发挥和创造。


北京京剧院

北京京剧院是国内规模最大、艺术底蕴最为深厚的国家重点京剧院团。以“四大名旦”——梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生;“五大头牌”——马连良、谭富英、张君秋、裘盛戎、赵燕侠为代表的前辈艺术家为剧院留下了极其宝贵的艺术财富,他们的舞台风范、艺术成就、流派风格,成为剧院的鲜明旗帜,渊源界碑。

北京京剧院建院以来,上演优秀传统剧目几百出,创作新剧目几十出,其中《三打陶三春》、《画龙点睛》、《宰相刘罗锅》等一批剧目获得了国家最高奖项。

北京京剧院的艺术人才众多,梯次结构合理。谭(鑫培)派艺术掌门人谭元寿先生、梅(兰芳)派艺术掌门人梅葆玖先生等,是全国京剧界旗帜性代表人物。活跃在舞台上的中年艺术家谭孝曾、赵葆秀、王蓉蓉、杜镇杰、李宏图、迟小秋、朱强、陈俊杰、张慧芳是目前京剧界当红的京剧名家,剧院承上启下的一代中坚。张建峰、杨少彭、窦晓璇、张馨月、杜喆、常秋月、姜亦珊、郭玮、谭正岩、翟墨、康静、詹磊、张淑景等为代表的一批优秀青年演员崭露头角,他们已经成为北京京剧院青年演员中的领军人物。

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