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大地之歌室内交响乐团音乐会 回忆 [已结束]

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大地之歌室内交响乐团音乐会 回忆
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基本信息

2014.12.21

东方艺术中心-演奏厅

以演出现场为准

以场馆规定为准

a)演出详情仅供参考,具体信息以现场为准;
b)1.2米以下儿童谢绝入场,1.2米以上儿童需持票入场。

演出详情

小提琴朱玥

小提琴郭佳音

中提琴薛冰

中提琴王嘉曦

大提琴陈小龙

大提琴潘哲宇

低音大提琴巢晖

施特劳斯 变形

R.StraussMetamorphosen

——中场休息——

柴可夫斯基 佛罗伦萨的回忆

P.TchaikovskySouvinir de Florence


曲目简介

变形

作者是德国著名音乐家理查•斯特劳斯,标题为“此曲为23件弦乐器而作”;作品编号:AV142,作于1945年,1946年1月25日首演;手稿上有“哀悼慕尼黑”字样。

1945年2月13日—14日夜间,盟军空袭炸毁了德累斯顿的大部分,包括最早上演理查•施特劳斯伟大歌剧的歌剧院,他曾一度精神失常,此曲表现的是这一瞬间的记忆。

全曲为极自由的三段体,主干为贝多芬“英雄”交响曲送葬进行曲开头,全曲以不太慢得慢板,大提琴缓慢的导入主题开始,弥漫着沉重的悲哀气氛;2把中提琴奏新的中心主题,在开头3个同音的动机引导下,其中2把中提琴出现另一新主题,以这种主题材料对位下发展;进入稍像流水似的部分,G大调,中声部又出现新的主题,又以对位发展,小提琴奏新的动态,这个动机发展自瓦格纳《特里斯坦与伊索尔德》。速度加快后,进入“激动地”,平静下来后,主题动机一一再现.发展后速度减慢至极广板,很清晰地出现贝多芬“英雄”交响曲的送葬进行曲动机结束。

施特劳斯最感人的交响诗恐怕要算用23件弦乐器演奏的这首《变形》了,1945年春,纳粹正处于崩溃之际,希特勒的疯狂挣扎给德国带来一场浩劫,已经是80高龄,处世淡泊的施特劳斯,此时却极度绝望,无比痛心于他所热爱的德国文化的毁灭;慕尼黑毁了,德累斯顿被夷为平地;那些曾经是莫扎特、贝多芬、瓦格纳以及施特劳斯本人青年时代首演作品的歌剧院和音乐厅,都消失了。如果说早年的《死与净化》只是一个虚构,那么,此时他所感到的这场悲惨的“变形”,却是实实在在。

乐曲在一片阴郁中开头,低音弦乐器奏出四个沉重的令人感到窒息的和弦,由此导出的第二主题令人想起贝多芬“英雄”交响曲的“葬礼进行曲”,而乐曲末尾对贝多芬原主题所作的变形,则将施特劳斯要说的都说了。

佛罗伦萨的回忆

1890年一月,柴可夫斯基的芭蕾舞剧《睡美人》在佛罗伦萨的首场演出,反响并非空前。同月,为了创作他新的一部普希金(Pushkin)歌剧《黑桃皇后》(The Queen of Spades),他离开了俄罗斯去了意大利。期间,他的弟弟莫德斯特(Modest)为他准备好了剧本,并安排他的仆人娜莎(Nazer)从罗马开始一直陪伴着柴可夫斯基,在44天内柴可夫斯基就完成了初稿。五月,老柴再次回到俄罗斯完成了这部歌剧的管乐配器。之后就着手于他的弦乐六重奏作品。期间,他多次写信给他的弟弟莫德斯特,描述他创作这部弦乐六重奏作品最后的乐章赋格部分的兴奋激情。同时,总是缺乏自信的柴可夫斯基最后还是因为怀疑他的创作才能而感到不爽。

这部弦乐六重奏作品,最后被标题为《佛罗伦萨的回忆》。其对主题旋律的描述,完成于1890年11月,并在来年的年终作了修订。之所以设计成六重奏(2把小提琴,2把中提琴,2把大提琴)是为了加强作品的抒情性和表现力度。

《佛罗伦萨的回忆》是柴可夫斯基重游佛罗伦萨之后完成的作品,也是写作歌剧《黑桃皇后》的珍贵纪念品。用来记录他几次在这座名城居住过的情结。乐曲充满了对这个优美城市的怀念之情,堪称绝美的旋律宝库,尤其是二、三乐章里的抒情段落,仿佛是用流淌的音符唱出了对岁月的无尽怀念。

有位小提琴家曾写过对《佛罗伦萨的回忆》排练时的感觉:“……其中的第二乐章,在弦乐拨弦的背景下,由小提琴首先奏出的主题每次都能把我整个人都提起来,像天堂的方向伸展。在大提琴上的复述又好象把我横向扩张开去,胸口尤其觉得舒展。似乎已经不在这个世界上,周围也没有了其它东西,人像完全腾空了一样,就想飞到天上去。听完后仔细想想,不过是很平稳的进行,节奏也很普通,配器更谈不上独具匠心,但是在柴可夫斯基手里就是这样动人!……”

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