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侯莹舞蹈剧场 现代舞《涂图》 [已结束]

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基本信息

2015.01.10

艺海剧院

以演出现场为准

以场馆规定为准

a)演出详情仅供参考,具体信息以现场为准;
b)1.2米以下儿童谢绝入场,1.2米以上儿童需持票入场。

演出详情

舞蹈家侯莹新作《涂图》在2014年7月1、4日展开了两场俄罗斯巡演,先是在芭蕾圣地圣彼得堡为第十六届圣彼得堡“OPEN LOOK”现代舞蹈节揭幕,被《纽约时报》誉为现今“俄罗斯最成功的编舞家”鲍利斯-艾夫曼先生也亲临现场观看了演出。随后,侯莹携舞团赴莫斯科普希金剧院演出,和圣彼得堡一样,普希金剧院坐无虚席,当地时间7点钟演出,早早就有观众在剧院门口等待。


侯莹舞蹈剧场 现代舞《涂图》


据悉,在俄罗斯观众看来,来自中国的这场现代舞演出,它的编导是一位早已享誉国际舞坛、被誉为“舞蹈界的卡夫卡”的舞蹈家——侯莹。 她曾三度登上美国的《纽约时报》,2004年被《纽约时报》评为年度最卓越舞者,这个殊荣,至今在华人舞者中也是仅有的一位。《涂图》是侯莹近年来最花费心血的一部作品,也是她把东西方舞蹈技巧探索、研究、融合的最好的一个作品。


侯莹舞蹈剧场 现代舞《涂图》


在圣彼得堡,观众要跟侯莹到中国来学现代舞

在很多人看来,舞蹈没有“语言”,很难让人看得懂。但在舞蹈家侯莹看来,每个人的身体都隐藏着最丰富的语汇,舞蹈就是挖掘人身体上这种语汇用来创作艺术,因此,舞蹈也是人类最通用的语言,“它没有方言,谁都能看得懂。”


毫无疑问,侯莹的新作《涂图》就是这样一部以纯肢体动作为“语言”创作的舞蹈作品。从纯粹的舞蹈本质语言和运动原理出发,不断地解构身体的运动方式,如自然放松下身体的运动方式, 四维空间内的身体运动方式等。这种舞蹈技巧对舞者来说极具挑战性,在国内,很多舞者都知道,跳侯莹的作品不仅是舞蹈技巧难度非常大,也是最花“身体本钱” 的。


《涂图》有六位舞者,Justin和Kayla是侯莹从美国聘请来的舞者.这是他们第一次来中国,一开始他们每个周末都还会去“游玩”北京,但很快地,每个周末他们只能用来睡大觉,因为太累了。在很多人眼中,舞蹈演员应该是吃以素食为主的特定食物,而事实上,在侯莹舞蹈剧场的排练厅每天六个小时的封闭训练之后,六位舞者不停地大叫着的就是,“我要吃肉!”


侯莹对她的舞者是即爱而又严格的,“没有办法,你如果不对他们严格一点,《涂图》就排不出来,演出根本没办法看。”


《涂图》的每一个舞蹈动作都是侯莹编创出来的,没有一个动作是重复的,而且她极端反对舞者在舞台上做无意义的多余的舞蹈动作。她强调的舞蹈动作无论难度有多大,她都要求舞者必须以最感性、最简单的方式表达出来。有时候,她一天就只排一个动作,甚至如她自己所说的“半个动作”,而舞者们在排练厅要把这个动作做上几百遍,直至她满意。这也是为什么侯莹的舞蹈有着流丽自然的风格,但细看,每一个动作在时间与空间都像是数学公式计算出来的。这是因为她对她的舞者肢体语言有着最严格的要求,真真做到舞蹈语言达到语不惊人死不休的地步。


7月1日,《涂图》在圣彼得堡首演大获成功,观众觉得自己的期待是值得的,他们看到的是一场舞蹈技巧高难度的演出,每一位舞者的表演都非常棒。演出之后,有很多圣彼得堡当地的舞蹈学生都参加了侯莹工作坊,短短的三小时舞蹈课,他们对侯莹恋恋不舍,都要来中国跟她学现代舞。


在莫斯科,观众赞誉《涂图》是最国际化的现代舞作品

相比小说、电影,舞蹈很难承载故事。但如果说,舞蹈有讲故事的能力,也是用肢体语言讲述的。在侯莹看来,她的新作《涂图》述说了这么一个故事:人与人、与物、与宇宙之间,以及在时间与空间上存在着怎样的关系?人类从心灵到身体,对外在的世界有着怎样的感知?……


你也可以说这不是故事,是的,她的作品更像是诗歌,有一种单纯透明的诗性。生活中的侯莹也热爱阅读的是诗歌,而不是小说。“18岁那样,我妈妈给我买了一垒子的书放在我的枕头旁,《呼啸山庄》、《傲慢与偏见》、《简爱》、《巴黎圣姆院》等,全是名著,我妈妈认为我天天跳舞,应该用名著来补充补充文化修养,结果,你知道的,我一本也没有看,”侯莹说,她不喜欢读长篇累牍的小说,她喜欢去美术馆看绘画、雕塑,极具视觉效果的东西,她也常常阅读,但都是哲学、散文和诗歌,她喜欢唐诗宋词,但不喜欢诗词中的抒情性。媒体和评论家们也认为侯莹的作品是反抒情的,风格非常荒诞,人物也特别孤独,因此,觉得她的作品在主题上更接近卡夫卡。


侯莹自始至终认为,观众在台下想获得的并不是一种感情的宣泄和心灵的释放,如果他们需要感情宣泄,电视机和电影院才是最好的情感补给站,而他们花钱走进剧院,应该获得的是对艺术的思考。因此,也可以说《涂图》根本就没有讲述任何故事,舞台上的六位舞者,变幻的肢体就像是一把把刀子一样切割着时间与空间,时而静止,形成一个个雕塑群,或者说一种凝固的静止状态的运动。舞者们脸上的神情如出一辙,全都非常的宁静、安谧,像子宫里胎儿的神情,即便是身处灾难场景之中,侯莹作品中的舞者仍然是这种婴儿般无辜的表情。整个舞蹈呈现的也是这种气质,简单到透明,但在这种单纯、透明的背景却有一种力量,而这种力量,就是侯莹毕生以舞蹈中肢体语言所探索的来自灵魂深处的孤独。

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