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上海四重奏•2016西安新春音乐会 [已结束]

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上海四重奏•2016西安新春音乐会
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基本信息

2016.01.30

西安音乐厅

以现场为准

以场馆规定为准

a)演出详情仅供参考,具体信息以现场为准;
b)1.2米以下儿童谢绝入场,1.2米以上儿童需持票入场;
c)演出票品具有唯一性、时效性等特殊属性,如非活动变更、活动取消、票品错误的原因外,不提供退换票品服务,购票时请务必仔细核对并审慎下单。

演出详情

温馨提示:180元价位为学生票,学生票需持票和本人学生证入场。


成立于1983年的乐团,此前已进行了两千多场演出,录制了三十张CD,其中包括一张完整贝多芬弦乐四重奏。他们的演出遍及欧洲、北美、日本、北京各地的顶尖室内音乐节。权威的《斯特拉德》杂志把“上海四重奏”称为具有“非凡的优雅和音乐特色的四人组合”,因此他们赢得了世界最杰出的四重奏组之一的美誉。


上海四重奏•2016西安新春音乐会


团体


上海四重奏•2016西安新春音乐会


乐团四名成员分别是:首席小提琴手李伟刚、第二小提琴手蒋逸文、中提琴手李宏刚和大提琴手尼古拉斯•萨瓦拉斯。1月30日演奏的曲目上半场为三首中国作品和勃拉姆斯五重奏,下半场为贝多芬第八号E小调弦乐四重奏。

从1993年起,上海四重奏为Delos唱片公司录制的一系列唱片成为该公司最畅销的唱片之一,他们以德奥曲目为核心、民族乐派为辅、中国作品为特色的风格特征也成为上海四重奏的金字招牌,并使得他们受到了与之合作过的艺术家包括马友友、葛哈尔德•奥皮兹、让-伊夫•蒂博代、祖克曼等人的高度称赞。

乐团定期在伦敦、纽约、阿姆斯特丹、米兰、费城等音乐重镇的巡演以及遍布欧洲、南北美、亚洲和大洋洲的足迹也证明了他们广泛的国际认可度。


最令人信服的是,在2003年,上海四重奏为了纪念成立二十周年而进行了贝多芬系列的环球演出,从纽约、日本到上海、北京上演了贝多芬全部弦乐四重奏作品,对于四重奏中最重要文献全本的高水平演绎不仅树立了中国室内乐的影响,也成为他们确立国际地位的最有力说明。

《纽约时报》曾对其称赞道:“听完(上海四重奏的)音乐会他们美妙的音乐会驻留心中良久”。该组合常年的新唱片录制发行计划也说明了上海四重奏的不断进取的音乐追求和乐迷对他们的一贯喜爱。


艺术家


李伟刚


李伟刚

上海四重奏乐团的首席小提琴手

生于上海,曾于上海音乐学院学习小提琴。1981年,他通过上海与旧金山之间首个文化交流项目在旧金山音乐学院度过了一年。1985年,他离开中国前往北伊利诺伊大学继续深造,后来又先后于茱莉亚音乐学院学习和任教。

他是巴德音乐学院和新泽西蒙特克莱尔州立大学的小提琴教授,也是上海交响乐团的客座首席以及上海音乐学院、北京中央音乐学院的客座室内乐教授。


蒋逸文


蒋逸文

上海四重奏乐团的第二小提琴手

6岁开始随父亲蒋雄达学习小提琴,1978年进入中央音乐学院师从随克强及韩里教授。1985年,获麦克当纳•道格拉斯全额奖学金赴美学习。1990年,在Ken Boxley基金会的支持下,他到罗格斯大学获得硕士学位及艺术家文凭。

作为蒙特利尔国际比赛的获奖者,蒋逸文曾以独奏家的身份与蒙特利尔及维多利亚交响乐团合作演出。


李宏刚


李宏刚

上海四重奏乐团的中提琴手

1985年,作为上海四重奏的第二小提琴, 李宏刚和同伴一起在英国的朴茨茅斯国际四重奏大赛中获第二名。同年赴美国继续在北伊利诺伊大学学习。在美国留学期间, 他先后在北伊利诺伊大学和朱利亚音乐学院学习和担任助教工作。


尼古拉斯•萨瓦拉斯


尼古拉斯•萨瓦拉斯

上海四重奏乐团的大提琴手

萨瓦拉斯先生拥有新英格兰音乐学院学士和纽约州立大学音乐硕士学位,之后作为独奏家和室内乐演奏家活跃于美国国内各大音乐节。

萨瓦拉斯先生曾在里士满大学任教,现为蒙特克莱尔州立大学的约翰J.卡利音乐学院的大提琴教授。此外,他还在上海和中央音乐学院做客座教授。 萨瓦拉斯先生的家庭可以在被美国奥斯卡金像奖提名的纪录片“小奇迹”和由梅丽尔•斯特里普主演的电影《弦动我心》中看到。他是一位国际追捧的室内音乐家和教育家。

节目单

上半场:【三首中国作品+勃拉姆斯五重奏】

Selections from "Chinasong"-arranged for string quartet by YI-WE Jinag 选自中国歌曲-蒋逸文改编

Yao Dance 瑶族舞曲-Tie-Shan Liu, Mao Yuan 刘铁山,茅源

Shepherd's Song 牧歌-Han-Kun Sha 沙汉昆

Harvest Celebration 庆丰收-Jing-Ping Zhang 张靖平

勃拉姆斯一共作有3首弦乐五重奏,这首第一号,OP.88,作于1882年,因是在春天创作,所以弥漫着春的气息。

乐章

共3个乐章:

1.灿烂而不太快的快板,F大调,奏鸣曲式。第一主题以对位法平易地展开,有管风琴那种柔美的性格,第二提琴以高三度的A大调表达第二主题。发展部对位法越渐浓厚,高潮迭起,又随时峰回路转、柳暗花明,充分展示其对位技巧。

2.回旋曲式,慢乐章与谐谑曲之结合,从容热情的升C大调主题来自勃拉姆斯1855年创作的钢琴用萨拉班德舞曲。第一段慢板,第二段稍快板,西西里舞曲旋律第三段再趋于徐缓,第四段为急板,从升C大调到A大调到升C大调,到D小调,再到A大调,速度变化带来曲式的变化。

3.有力的快板,F大调,奏鸣曲式,赋格曲与奏鸣曲形式的结合,尾奏为对位法,在结构上极为讲究。

下半场:

贝多芬:第八号E小调弦乐四重奏 BEETHOVEN: String quartet No.8

第八号弦乐四重奏,E小调,OP59.2,与OP.59第一首外在形式的拓展不同,这一首则追求内省的拓展,共4个乐章:

1.快板,E小调,奏鸣曲式,这一乐章完全受第一主题支配,其中充分展示出复杂和声的魅力。其发展部极为简朴,但和声发展却极为艰深。

2.极慢的慢板,E大调,奏鸣曲式,贝多芬标示“以深切的感情来演奏本乐章。”其中第一小提琴宁静地奏出第一主题,其他乐器以慢半小节的方式依次模仿,第二小提琴及中提琴以八度音程反复,第一个提琴演奏细腻的对位,都极为迷人。在这个乐章中,引用了《命运交响曲》的动机。

3.稍快的快板,E小调,谐谑曲,中段转成E大调,中提琴演奏俄罗斯民歌主题,第二小提琴演奏三连音符流动般的对位旋律,然后主题以赋格发展,最后以快速结尾形成高潮。

4.终乐章,急板,E小调,回旋曲式。第三乐章多少有些愁绪,在此乐章转为明朗,第一主题构成的发展部以赋格方式展开,最后又以第一主题节奏构成活泼的最急板结尾。


*具体以现场演出为准*

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